古籍修復(fù)技術(shù)在綜合材料繪畫中的實踐性探究_2366.pdf

1、本文從材料語言角度出發(fā)，分析了綜合材料中材料語言的特點及古籍修復(fù)中材料與技法的運用，通過古籍修復(fù)技術(shù)運用到綜合材料繪畫的藝術(shù)實踐，彌補綜合材料繪畫創(chuàng)作中材料物理屬性掌握的局限性，重點研究古籍修復(fù)材料語言對綜合材料繪畫的影響及如何利用材料技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。十九世紀(jì)末隨著現(xiàn)代形式主義各流派在歐洲的盛行，否定內(nèi)容對形式的決定作用，在藝術(shù)上探索、追求新的形式語言，這既是一種復(fù)雜的社會現(xiàn)象，同時更是論證了西方現(xiàn)代世界在藝術(shù)上的流變是意識觀念轉(zhuǎn)變的

2、影響。英國現(xiàn)代社會學(xué)家、美術(shù)家和藝術(shù)史家赫伯特·里德(Herbert Read，1893-1968)在《現(xiàn)代繪畫簡史》中運用大量的材料，對西方現(xiàn)代派美術(shù)的發(fā)展作了綜合性的論述，他為當(dāng)代繪畫藝術(shù)的研究提供了基本的理論線索和資料。自二十世紀(jì)以來，藝術(shù)的內(nèi)容與形式的辯證關(guān)系逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變，繪畫中的一切形式（色彩、線條、構(gòu)圖、體積感等等）不再是藝術(shù)表現(xiàn)的主體，利用各種材料進(jìn)行主觀的綜合性的創(chuàng)造，已成為現(xiàn)代主義之后一種新的藝術(shù)現(xiàn)象。當(dāng)代許多藝術(shù)家

3、在創(chuàng)作的作品中不論是繪畫形式、圖式符號、材料運用等，都帶有強烈的情緒色彩及各種審美感受，具有獨特的辨識度和視覺效果。
　　綜合材料繪畫的形式表現(xiàn)力和內(nèi)在的精神表現(xiàn)維度在我的繪畫實踐中給予了很大的影響，在學(xué)習(xí)中通過不斷探索與實踐，針對本人在綜合材料創(chuàng)作中存在的技術(shù)問題，分析自身的專業(yè)現(xiàn)狀，同時梳理了古籍修復(fù)技術(shù)在綜合材料繪畫中運用的實踐性探究。此論題根據(jù)本人搜集的各項文獻(xiàn)資料顯示，運用古籍修復(fù)技術(shù)拓寬綜合材料繪畫在材料技術(shù)方面的表現(xiàn)

4、力，在此方面未有相似的研究案例，本人由于學(xué)習(xí)過文物鑒賞與修復(fù)專業(yè)，對其中的古籍修復(fù)技術(shù)方面有一定的知識背景，現(xiàn)在讀研期間跟隨導(dǎo)師進(jìn)行了綜合材料繪畫創(chuàng)作，在實踐中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作過程期間使用各種物質(zhì)材料的隨機反應(yīng)及碰撞來取得畫面效果，但存在著材料操作的不可控性，以此造成了作品最后無法精確傳達(dá)所需的藝術(shù)效果，因而也是本課題思考與探索的方向。
　　我將此篇論文分為四個部分進(jìn)行論述，第一部分闡述綜合材料繪畫中材料語言的特點，再將其分為材料的生命意

5、義、情感意義和表現(xiàn)性三部分進(jìn)行論述，通過不同視角研究和分析綜合材料繪畫中的材料語言特點為后面的理論性研究做鋪墊;第二部分簡要介紹古籍修復(fù)中具有代表性的材料語言，并結(jié)合實例簡述修復(fù)技術(shù)和表現(xiàn)，論述古籍修復(fù)中最小干預(yù)、可逆性、可辨識性文物修復(fù)技術(shù)特點;第三章是我在本文討論的重點內(nèi)容，通過前兩部分分別對綜合材料和古籍修復(fù)材料語言與技法上的闡述，最終選取較為典型的內(nèi)容結(jié)合運用到實踐中，在理論研究方向上結(jié)合繪畫現(xiàn)象學(xué)相關(guān)的知識進(jìn)行闡述，本文論證的