朱有燉歌舞劇研究_17715.pdf

1、朱有燉，是明太祖朱元璋第五子周定王朱橚的長子。洪武十二年(1379)生于鳳陽，洪熙元年(1425)襲封周王，正統(tǒng)四年(1439)卒于開封，謚憲王。他是一個地位顯赫，才華出眾的安徽籍的戲劇家。筆者之所以對朱有燉戲劇感興趣，主要因為朱氏戲劇歌詞美妙、舞臺華麗，道具豐富，曲藝文化包羅萬象，使明代本該走向沒落的雜劇，在舞臺表現(xiàn)上又“火”了一把。而且，不僅僅在過去，這種富麗華貴的戲劇形式極為少見，即便與當(dāng)今的戲劇形式相比，都毫不遜色。
　　

2、 也正因為朱有燉大部分戲劇都是載歌載舞、舞臺場面尤為突出，筆者運用了“下定義”的論證方法，對朱氏戲劇進行一定的篩選，將自己定義的戲劇命名為“朱有燉歌舞劇”，并且對其進行深入的研究和分析。
　　 第一章為緒論，筆者主要針對研究朱氏歌舞劇的意義和目的進行闡述，同時，對于朱有燉戲劇研究的相關(guān)理論、書籍及專家進行一一在列，對國內(nèi)外發(fā)展趨勢有一個縱向和橫向的關(guān)注，這樣，使自己對朱氏戲劇的研究，有了更明確的了解。
　　 第二章，“

3、朱有燉歌舞劇”定義的概述。筆者在此章節(jié)中，則對朱氏戲劇下定義，表明:什么是“朱有燉歌舞劇”？為什么要下定義？通過中國歷史上關(guān)于“歌舞劇”出現(xiàn)的脈絡(luò)進行一個梳理，說明歌舞劇在中國不是一開始就盛行于明代，早在先秦有古代歌舞、在北齊有《代面》、在隋唐代宮廷就盛行歌舞戲，以載歌載舞演故事的形式出現(xiàn)，格外美妙。而明代朱有燉開創(chuàng)了歌舞劇的又一個高峰，一定有其形成的原因。
　　 同時，本章還簡要闡述了朱有燉歌劇的藝術(shù)特征，并對朱氏的31部戲劇

4、進行整理，從中找出屬于筆者定義的“朱有燉歌舞劇”的幾部劇，還簡要說明了其他未歸入筆者定義范圍的“非歌舞劇”。非歌舞劇，主要更注重戲劇的故事性，而非舞臺效果。
　　 第三章，“朱有燉歌舞劇”。本章筆者結(jié)合劇本對劇中的人物性格、思想內(nèi)容進行詳細的解說，并將上述18部歌舞劇分為度脫劇、慶壽劇、賞景劇、降魔劇四個類別。其中每一類都體現(xiàn)出不同的文化思想和多樣的風(fēng)俗習(xí)慣，表現(xiàn)了朱氏歌舞劇具有政治性、教化性、娛樂性等思想內(nèi)容。
　　

5、第四章，朱有燉歌舞劇藝術(shù)特征。本章，筆者對朱有燉歌舞劇的二度創(chuàng)作進行分析，通過歌、舞、舞美多個角度，進行解構(gòu)，試圖再現(xiàn)明代朱氏戲劇的現(xiàn)場。朱有燉歌舞劇之歌，從聲樂和樂器兩個角度來分析:聲樂即唱歌，在朱有燉歌舞劇中有合唱、連唱、輪唱、獨唱等唱法;而樂器包含笛、鼓、箏、簫、鑼等。朱有燉歌舞劇之舞，通過對朱氏戲劇中武舞、儺舞、獅子舞、佛舞等各種舞蹈形式解釋，展示了朱氏歌舞劇中舞蹈多樣性和包容性。而朱有燉歌舞劇之舞美，則從戲劇中出現(xiàn)的道具，如扇

6、、傘、綢等物件，進行羅列。
　　 第五章，朱有燉歌舞劇形成之因素。本章分別從外在因素和內(nèi)在因素分析。外在因素包括:歷史因素、政治因素、社會因素、思想文化因素等。而內(nèi)在因素主要圍繞朱有燉本人的身平史實來著手。
　　 第六章，朱有燉歌舞劇之影響。在元代，是雜劇盛產(chǎn)的高峰期，一系列像關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、王實甫等劇作家至今都家喻戶曉。如果說，元代是雜劇文學(xué)性的至高點，那么，明初朱有燉，從舞臺方面將雜劇又一次推向新的高潮。同時，