論愛倫坡在小說《貝蕾妮絲》中自我誤認(rèn)的形成_37525.pdf

1、埃德加·艾倫·坡是十九世紀(jì)美國浪漫主義時期最具代表性的作家。在其短暫的一生中，總共創(chuàng)作了約97首詩歌，69篇短篇小說，以及一部長篇小說《阿·戈·皮姆的故事》。其代表作《黑貓》，《烏鴉》，《厄舍屋的倒塌》已經(jīng)被視為哥特文學(xué)經(jīng)典。坡熱衷于刻畫人物的內(nèi)心世界。其作品大多以血腥的場景以及恐怖的畫面為人熟知。坡強烈的個人風(fēng)格深深影響著美國不同時期的作家，如洛夫克拉夫特,休伊特，以及史蒂芬金。由于其對美國當(dāng)代文學(xué)作出的貢獻(xiàn)，坡被人們譽為美國最具有原

2、創(chuàng)性的杰出作家之一。
　　艾倫坡作品的另一個特點是偏好以女主人公的名字來命名。如：《麗姬婭》，《莫麗娜》,《致海倫》,《艾蕾奧諾拉》,以及《貝蕾妮斯》等。通過閱讀其作品，本論文發(fā)現(xiàn)，較之于其他幾部作品，艾倫坡在《貝蕾妮斯》中所顯現(xiàn)的創(chuàng)作痕跡較為突出,我們可以以此文本為出發(fā)點，對艾倫坡的創(chuàng)作心理進(jìn)行逆向捕捉，從而探索作家如何將其心理活動轉(zhuǎn)化為故事文本的這一過程。
　　本論文所采用的論證方法是拉康主義的精神分析。具體來說，主要是

3、圍繞拉康所提出的自我誤認(rèn)這一概念而進(jìn)行闡述的。而其它與這一概念密切相關(guān)的理論也會被適度地涉及。自我誤認(rèn)這一概念試圖解釋的是主體與他周圍一切環(huán)境之間的關(guān)系及相互影響。這里所謂的環(huán)境既指的是精神層面也指現(xiàn)實生活層面。自我誤認(rèn)這一詞匯覆蓋著一個十分復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，其主要構(gòu)成涉及到主體的欲望，自我，意識,無意識,象征界及想象界等。這一關(guān)系網(wǎng)探討的是主體如何在想象界的影響下產(chǎn)生了對象征界的錯誤認(rèn)知，并無意識地被這一誤認(rèn)所控制，從而暫時性地滿足了自

4、我欲望的過程。因此，在拉康的自我誤認(rèn)這一理論支持下，本論文將試圖論證艾倫坡如何通過創(chuàng)作《貝蕾妮斯》來完成自我誤認(rèn)，從而滿足其創(chuàng)作欲望。
　　本論文分為三個章節(jié)。第一章節(jié)是導(dǎo)言。該章主要是由文獻(xiàn)綜述和研究方法構(gòu)成。文獻(xiàn)綜述將簡要介紹和總結(jié)國內(nèi)外對坡及該作品的研究成果，并由此歸納出本研究的原因和意義。研究方法將對本論文所采用的拉康主義精神分析，以及自我誤認(rèn)這一概念進(jìn)行重點介紹。
　　第二章是主體論述部分。本文以愛倫坡在該小說中所

5、運用的兩種描寫手法為出發(fā)點，將小說分為坡的內(nèi)心讀白以及虛構(gòu)的戲劇場景兩大部分。本文認(rèn)為，坡在這兩部分之間不同層面的轉(zhuǎn)換正是其最終自我誤認(rèn)的形成過程。在內(nèi)心讀白部分，坡盡可能地釋放其創(chuàng)作欲望，此時坡是無意識并被動地受到了來自于象征界的欲望對其產(chǎn)生的影響。而在戲劇場景部分，坡的角色發(fā)生了轉(zhuǎn)換，他主動并有意識地按照自己的想象創(chuàng)作戲劇場景，并最終通過自我誤認(rèn)滿足了其最初的創(chuàng)作欲望，從而也完成了整個作品的創(chuàng)作。因此，坡在整個創(chuàng)作過程中的轉(zhuǎn)換可以總

6、結(jié)為以下三大層面：從無意識表達(dá)到有意識寫作的轉(zhuǎn)換，從意象主義到象征主義的轉(zhuǎn)換，以及從作者到演員的轉(zhuǎn)換。正是通過這些不同層面的轉(zhuǎn)換，坡的自我誤認(rèn)得到了實現(xiàn),欲望得到了滿足，作品也最終得以完成。
　　第三章為結(jié)論。通過論證，本文認(rèn)為：坡的創(chuàng)作始于其自身未知欲望的釋放。經(jīng)過想象界的加工，這一來自于象征界的未知欲望被坡轉(zhuǎn)化為小說中的象征符號，最終，通過對小說中男主人公形象的自我誤認(rèn)，坡暫時性地滿足了其自身欲望,從而也完成了作品的創(chuàng)作。