從《暗店街》的敘事藝術(shù)看莫迪亞諾神秘藝術(shù)世界_6020.pdf

1、莫迪亞諾是20世紀(jì)末的文學(xué)流派“新寓言派”中的代表作家之一，他的小說(shuō)在創(chuàng)作方法上與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義作家不同，具有鮮明的后現(xiàn)代特征。
　　在創(chuàng)作方法上，莫迪亞諾繼承了新小說(shuō)派小說(shuō)藝術(shù)的創(chuàng)作新技巧，也嘗試彌補(bǔ)他們?cè)谧髌穬?nèi)涵意義上的不足。他秉承了新小說(shuō)派對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作真實(shí)性的要求，在作品中以二戰(zhàn)和二戰(zhàn)后的社會(huì)歷史為素材，反映著20世紀(jì)社會(huì)的面貌。同時(shí)，他結(jié)合自身回憶經(jīng)歷的臆想，讓小說(shuō)中構(gòu)建出虛實(shí)相間的神秘世界。
　　本文主要研究的正是莫

2、迪亞諾神秘世界的建構(gòu)方式，結(jié)合他20世紀(jì)70年代的作品《暗店街》，筆者從小說(shuō)的敘事方法上，嘗試解讀作家神秘世界的一隅?！栋档杲帧肥亲骷?978年出版的作品，獲得了當(dāng)年的法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說(shuō)既是莫迪亞諾筆法成熟的代表作中的一篇，也是最早翻譯到國(guó)內(nèi)的六部小說(shuō)中的一部。這部作品的獨(dú)特性在于，莫迪亞諾自這部作品之后逐漸淡出了小說(shuō)中二戰(zhàn)這段歷史的痕跡以穩(wěn)定的敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合變動(dòng)的社會(huì)歷史環(huán)境形成了自己獨(dú)特的文風(fēng)。因此，筆者選擇這部小說(shuō)作為研究的

3、重點(diǎn)，嘗試解讀作家作品的敘事藝術(shù)特征。
　　從敘事敘述內(nèi)容上看，莫迪亞諾小說(shuō)在人物的設(shè)定和情節(jié)的創(chuàng)設(shè)方面頗有成就。他作品中的人物，無(wú)論是主人公或是其他人物，都是漂泊性的人物群體，他們或是漂泊的法國(guó)青年，或是流亡法國(guó)的外籍人，或是雖然生活穩(wěn)定但精神空虛的法國(guó)社會(huì)邊緣人，他們的共同屬性都是漂泊無(wú)根，無(wú)論是從肉體上或是精神上。在《暗店街》中，莫迪亞諾統(tǒng)稱(chēng)這一類(lèi)人為海灘人，在海灘人身上鐫刻著作家對(duì)現(xiàn)代人生存困境的思考。同時(shí)作為新寓言派小說(shuō)

4、家，莫迪亞諾小說(shuō)中的情節(jié)呈現(xiàn)出碎片化的后現(xiàn)代主義“反情節(jié)”的特點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，作家通過(guò)對(duì)話和地點(diǎn)轉(zhuǎn)移將碎片式的情節(jié)串聯(lián)，加上無(wú)結(jié)局的開(kāi)放式結(jié)尾，使小說(shuō)呈現(xiàn)出獨(dú)特的面貌。
　　從敘事敘述方法上說(shuō)，莫迪亞諾小說(shuō)的敘事視角和時(shí)空特征突出。作家在小說(shuō)中一貫采用限制性敘事視角。比如，在《暗店街》中，作家就采用了第一人稱(chēng)限制性視角，使讀者和主人公站在同樣的角度一同面對(duì)問(wèn)題，拉近讀者與故事的距離，使讀者積極地參與其中，一同思考與感受。然后，作家