從《劉天華即興曲三首》和《山東風(fēng)俗組曲》看崔世光鋼琴音樂創(chuàng)作_6292.pdf

1、崔世光是我國新時期涌現(xiàn)出的優(yōu)秀鋼琴作曲家之一。他雖然出生于東北邊城，然而由于長期工作在山東地區(qū)，從情感上來說，他早已將山東視為自己的“第二故鄉(xiāng)”了。正因為如此，崔世光創(chuàng)作出了《山東風(fēng)俗組曲》等一系列采用山東民間音樂語匯、洋溢著濃郁的山東民間音樂情韻的鋼琴作品。這些鋼琴作品，或模擬山東大鼓等民間器樂的鼓點兒和音色，或模擬山東民歌的曲式結(jié)構(gòu)，或表現(xiàn)山東方言的語調(diào)特點，或借鑒山東民族器樂的和聲手法，都表現(xiàn)出了鮮明的民族化音樂思維特征，體現(xiàn)了崔

2、世光化用民族音樂語匯來創(chuàng)作民族化、本土化鋼琴作品的良苦匠心。有鑒于此，本文擬結(jié)合具體的作品譜例分析，來探析崔世光鋼琴作品創(chuàng)作所反映出的鋼琴益民族化、本土化創(chuàng)作思維特點。
　　本課題的研究分為以下幾個部分展開:第一部分介紹本課題的選題背景、研究意義、學(xué)界研究現(xiàn)狀、研究方法、將要突破的難點、創(chuàng)新之處、研究特色、研究內(nèi)容等一系列相關(guān)的信息;第二部分，主要介紹崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作歷程，并概述崔世光的鋼琴音樂創(chuàng)作思想;第三部分，從“曲式結(jié)構(gòu)

3、分析”、“民族化的和聲技法分析”、“織體寫作中西洋音樂手法與民族化技法的融合”、“對民族樂器的模擬手法”、“五聲音階調(diào)性的融入”等幾個角度入手，結(jié)合具體譜例來分析崔世光的鋼琴音樂民族化創(chuàng)作特征;第四部分，從“對于民歌音樂曲調(diào)的借鑒”、“對于民間器樂曲元素的吸收”、“與地方方言之潛在關(guān)系”、“化用民族音樂的曲式結(jié)構(gòu)”等幾個角度入手，來揭示崔世光鋼琴音樂作品與民族音樂的內(nèi)在關(guān)聯(lián);第五部分為結(jié)論，歸納全文觀點，提出本文的核心觀點，即:以《山東