論文化視域下文人畫(huà)審美對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的影響_1864.pdf

1、文人畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)乃至中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上有著十分重要的地位。在千余年的發(fā)展中，文人畫(huà)對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響，并逐漸成為中國(guó)古代審美的標(biāo)志和中國(guó)繪畫(huà)優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。然而，從另一角度來(lái)看，文人畫(huà)在其不斷發(fā)展的過(guò)程中也在擠壓著其他繪畫(huà)的生存空間，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展也造成了某些消極的影響。時(shí)至今日，隨著傳統(tǒng)文人的消亡，文人畫(huà)的傳承機(jī)制已經(jīng)被破壞，文人畫(huà)在審美取向、技法方面都具有一定的局限性。了解文人畫(huà)的當(dāng)代價(jià)值，使之走出困境，需要重整傳統(tǒng)

2、文化斷層和重新構(gòu)建傳統(tǒng)文化傳承機(jī)制。只有這樣，中國(guó)文人畫(huà)才能在文化多元化的時(shí)代語(yǔ)境下生存與發(fā)展下去。
　　基于這一現(xiàn)狀，本文對(duì)于文人畫(huà)的過(guò)往與現(xiàn)狀進(jìn)行了研究。以歷史、文化與美術(shù)專(zhuān)業(yè)的視角審視了文人畫(huà)的發(fā)展及其與歷史社會(huì)發(fā)展之間的關(guān)系，梳理出了文人畫(huà)發(fā)展的主線(xiàn)、文人畫(huà)與文人之間的關(guān)系、文人階層文化“場(chǎng)”的生成對(duì)文人畫(huà)的影響、文人畫(huà)的內(nèi)在矛盾性、文人畫(huà)審美對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的影響以及文人畫(huà)的時(shí)代局限性、當(dāng)代價(jià)值等一系列的問(wèn)題，并依據(jù)所分析的問(wèn)

3、題提出了自己的思考。
　　本論文以文獻(xiàn)資料和文人畫(huà)作為依托，分五個(gè)部分：第一部分為緒論；第二部分為對(duì)文人畫(huà)的概念界定、文人畫(huà)的起源和對(duì)文人畫(huà)流變歷史的描述；第三部分為對(duì)文人畫(huà)的文化精神與審美特質(zhì)的解讀；第四部分探討了文人畫(huà)審美對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的影響，筆者認(rèn)為，積極影響表現(xiàn)為：水墨為主的藝術(shù)表現(xiàn)形式讓更多的文人有了創(chuàng)作的可能性；為文人提供了一種情緒宣泄的藝術(shù)途徑；豐富了中國(guó)繪畫(huà)的精神內(nèi)涵。而消極影響則主要體現(xiàn)于：造型的忽視讓人物畫(huà)未能得