論《喧嘩與騷動》中的空間形式_8065.pdf

1、現(xiàn)代小說的語言普遍具有實驗性，它注重意識的描寫，而對于傳統(tǒng)詩學注重的外部事實無甚興趣。同時，它還避免使用全知全能的敘述視角講述故事，而是采用單一的或多視角的敘述觀點。此外，它對時間的處理也極其復(fù)雜。首先它避免對素材按年代順序直接編排，而且整個情節(jié)涉及許多的前后參照?，F(xiàn)代小說的這類特征使文學評論者更加注重對文學文本的語言和結(jié)構(gòu)進行分析。1945年，美國學者約瑟夫·弗蘭克發(fā)表“現(xiàn)代文學中的空間形式”一文，通過對詹姆斯·喬伊斯和普魯斯特等人作

2、品的分析，提出了并置的重要概念，探討了現(xiàn)代主義文學形式的流變。本文以空間形式理論為基礎(chǔ)，對威廉·福克納的《喧嘩與騷動》的空間形式進行解讀。
　　《喧嘩與騷動》是福克納關(guān)于美國南方的最著名的小說之一，這類小說均以其想象中約克納帕塔法鎮(zhèn)為創(chuàng)作背景，以諸如意識流手法等創(chuàng)新技巧以及極度復(fù)雜的內(nèi)容和形式著稱。?？思{將這部小說分成時序倒錯的四個部分，并將人類意識作為小說內(nèi)容的主體。在這部小說中，過去與現(xiàn)在互相交織，人物視角靈活多變，敘述技巧復(fù)

3、雜，這都體現(xiàn)了康普生家族人物復(fù)雜的內(nèi)心世界和過去與現(xiàn)在的矛盾。
　　通過對《喧嘩與騷動》的語言和形式進行分析，本文旨在以約瑟夫·弗蘭克的空間形式理論為支撐來分析這部小說中存在的空間形式，并探索小說人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。本文得出的結(jié)論主要有(1)在《喧嘩與騷動》中，空間形式主要體現(xiàn)在三個層次上，各個層次上的并置體現(xiàn)了三種具體的空間形式，即橘瓣式、時間蒙太奇和一些意象。(2)通過對空間形式與《喧嘩與騷動》中的時間兩者之間的關(guān)系進行分析，