徐悲鴻繪畫作品中線條形成與變遷探究_10249.pdf

1、徐悲鴻將一生精力投入于中國(guó)畫改良發(fā)展事業(yè)之中。經(jīng)過(guò)不斷地比較對(duì)比他對(duì)中國(guó)畫改良得出結(jié)論的結(jié)論是:古典和寫實(shí)主義的造型，加浪漫主義和印象派的色彩，再加上印象派后期的感性。作品的對(duì)照中我們可以看到徐悲鴻作品中的線在逐漸發(fā)生著變化，而且線的作用越來(lái)越顯著，徐悲鴻后期的國(guó)畫作品比他在學(xué)習(xí)西方之前的國(guó)畫作品的中國(guó)味道還要濃郁，這正是其進(jìn)行不斷學(xué)習(xí)對(duì)比之后對(duì)國(guó)畫認(rèn)識(shí)的更加深入的體現(xiàn)。以書入畫線條筆筆入骨，深刻的體現(xiàn)出他造型能力之精湛。書法功力之深厚

2、。線、水墨是中國(guó)畫的靈魂徐悲鴻國(guó)畫作品的不斷發(fā)展能清晰的看到作者將線的表現(xiàn)性越來(lái)越強(qiáng)化，他的改良是尊古而不泥古的順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的改良，為中國(guó)畫的繼續(xù)發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)與平臺(tái)。中國(guó)畫中的“白描”被應(yīng)用于人物的外輪廓、衣紋、樹草植物的表現(xiàn)上，而西方繪畫的透視關(guān)系、明暗關(guān)系、解剖比例等在畫面的透視，人物的動(dòng)態(tài)，肌肉的表現(xiàn)方面顯示的淋漓盡致。直接用裸體人物形象進(jìn)行人物畫的創(chuàng)作徐悲鴻是首創(chuàng)，這幅鴻篇巨制也是徐悲鴻將中西兩大傳統(tǒng)技法有機(jī)結(jié)合融會(huì)貫通