國家大劇院版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》藝術(shù)研究_5465.pdf

1、1594年歌劇藝術(shù)在歐洲問世以來,已經(jīng)歷了400多年的歷程。歌劇藝術(shù)在中國的問世開始于上個世紀(jì)20年代，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》將我國歌劇的第二次高潮推向第一個巔峰，是中國歌劇發(fā)展史上一部經(jīng)典且具有一定影響力的中國紅色經(jīng)典歌劇作品。由于歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》所處地位和價值，該歌劇在歷史上進(jìn)行了多次的創(chuàng)作及復(fù)排、復(fù)演。2011年，國家大劇院與湖北省歌舞劇院攜手，邀請國內(nèi)著名導(dǎo)演張繼剛，音樂創(chuàng)作改編董樂弦，舞美設(shè)計高廣鍵等國內(nèi)一流的創(chuàng)作團隊共同制作了

2、新版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》，并引起強烈的社會反響。
　　歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》自1958年創(chuàng)排以來，經(jīng)歷了三次的復(fù)排。國家大劇院版本是目前最新的一個版本，國家大劇院的主創(chuàng)團隊在保留精髓部分的同時進(jìn)行了謹(jǐn)慎大膽的創(chuàng)新。本文以創(chuàng)新為依據(jù)，針對國家大劇院版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行解刨分析，新版歌劇在劇情的創(chuàng)作方面,將原作的劇情進(jìn)行了延伸和擴展；在音樂方面加入了新的聲樂演唱形式和流行音樂元素；在人物塑造方面，歌劇力求把韓英這一人物形象刻畫

3、成一個有血有肉的人。通過綜合整理、版本對比、譜例分析等研究方法來探索研究這一歌劇，一方面使當(dāng)下年輕人傳承紅色經(jīng)典作品，另一方面使演唱者在演唱該作品時能夠準(zhǔn)確把握人物性格及情感，更好的詮釋該作品。
　　本論文從以下幾個部分進(jìn)行闡述。第一部分：緒論，主要說明課題緣起和研究意義以及相關(guān)課題的研究綜述，并簡要概述什么是中國紅色經(jīng)典歌劇，第二部分對歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》從原創(chuàng)版本到國家大劇院版本的演變過程進(jìn)行分析，主要通過四個版本的創(chuàng)作始末及劇

4、情方面進(jìn)行分析。第三部分也是本文的重點之一，主要針對國家大劇院版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的藝術(shù)創(chuàng)新進(jìn)行分析，主要從音樂方面的創(chuàng)新及舞臺呈現(xiàn)的創(chuàng)新進(jìn)行分析，以此來看新版歌劇在聽覺與視覺上的變化。第四部分是本文的重點之二，本章分為兩部分，第一部分對國家大劇院版歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的主要人物“韓英”的人物形象，對劇中韓英的戲劇形象塑造與音樂形象塑造進(jìn)行了分析，以此來把握新版歌劇中“韓英”的人物性格及情感，第二部分主要針對王慶爽在本劇中三個主要唱段的演