明代戲曲插圖研究_14506.pdf

1、明代可以說是中國戲曲插圖發(fā)展史上的頂峰時(shí)期,隨著世俗文化的發(fā)展和印刷技藝的提高,插圖也隨之興盛,并達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平,成為明代的一朵奇葩。關(guān)于明代戲曲,前人對(duì)戲曲文學(xué)內(nèi)容和舞臺(tái)藝術(shù)這些領(lǐng)域的研究已經(jīng)十分透徹,但對(duì)其插圖中所包含的價(jià)值卻研究甚少。
　　人物塑造方面,明代戲曲插圖通過外部的形象刻繪和內(nèi)部的心理描摹,神情、姿態(tài)、動(dòng)作形成對(duì)戲曲人物的塑造。
　　情節(jié)結(jié)構(gòu)方面,插圖者多選擇表現(xiàn)戲曲的主要情節(jié)內(nèi)容和凸顯戲劇沖突的事件

2、,畫面多劍拔弩張,側(cè)重于敘事描繪。
　　主題表達(dá)方面,戲曲插圖多是圍繞戲曲標(biāo)題展開繪畫,透過插圖便可以了解戲曲主題。
　　母題方面,插圖中多出現(xiàn)同一個(gè)情節(jié)單元,比如“送別”“戰(zhàn)亂”“舊遇”等場(chǎng)景意向,形成了一個(gè)母題。通常由一個(gè)母題會(huì)鏈接出多個(gè)子母題,比如在“才子佳人”這個(gè)母題下,會(huì)鏈接出“丫鬟牽線”“家長(zhǎng)阻撓”“神仙助力”等子母題。
　　場(chǎng)景意境方面,插圖者選擇描寫景物環(huán)境的意境和夢(mèng)境,并融入人物的情感,“情”“景”共