從英雄、非英雄到反英雄——對(duì)《簡(jiǎn)愛(ài)》、《藻海無(wú)邊》和《夏洛特—簡(jiǎn)愛(ài)的最后旅程》中女主人公的群像研究_33274.pdf

1、國(guó)內(nèi)外對(duì)《簡(jiǎn)愛(ài)》和《簡(jiǎn)愛(ài)》的前篇《藻海無(wú)邊》從不同視角、運(yùn)用不同方法進(jìn)行的研究可謂不勝枚舉。但對(duì)2000年出版的《簡(jiǎn)愛(ài)》續(xù)篇《夏洛特》的研究卻寥寥無(wú)兒，把這三個(gè)文本聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行比較的研究更是少之又少。但是筆者認(rèn)為這三部作品不但在情節(jié)上而目在女主人公的形象塑造上都有緊密的關(guān)聯(lián)性。
　　 從這一個(gè)研究點(diǎn)入手，筆者選擇《簡(jiǎn)愛(ài)》、《藻海無(wú)邊》和《夏洛特》這三個(gè)聯(lián)系緊密的文本作為論文研究對(duì)象。在分析的過(guò)程中，以社會(huì)歷史批計(jì)方法為指導(dǎo)，以文

2、本細(xì)讀為依托，論文對(duì)三部作品的女性人物形象展開(kāi)對(duì)比討論。通過(guò)分析和比較《簡(jiǎn)愛(ài)》中的簡(jiǎn)愛(ài)、《藻海無(wú)邊》中的安托瓦內(nèi)特和《夏洛特》中的后現(xiàn)代簡(jiǎn)愛(ài)和米蘭達(dá)這四個(gè)女性人物形象，論文考察了四個(gè)女主人公在不同時(shí)代背景下從英雄到非英雄、再到反英雄的發(fā)展演變歷程。最后，通過(guò)對(duì)論文主體部分的研究，筆者得出結(jié)論：三個(gè)文本中的四個(gè)人物形象反映了英雄的發(fā)展和衍變軌跡—從現(xiàn)實(shí)主義的英雄形象，現(xiàn)代主義的非英雄形象，到后現(xiàn)代主義的反英雄形象。
　　 通過(guò)從社