《傷心咖啡館之歌》中阿米莉亞與李蒙的性別越界_36368.pdf_第1頁(yè)
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1、卡森.麥卡勒斯是美國(guó)南方文學(xué)史上的天才作家,為世人留下了一筆令人矚目的文學(xué)遺產(chǎn)。田納西.威廉姆斯認(rèn)為麥卡勒斯“即使不是世界上最偉大的作家,她也堪稱為美國(guó)最偉大的作家之一”。麥卡勒斯的作品之所以出色,正是由于彌漫其中的對(duì)于邊緣人物傷痛的深切同情。
　　 朱迪斯.巴特勒在《性別麻煩》一書(shū)中認(rèn)為性別即是“表演”,是人們?cè)谔囟〞r(shí)期所戴的標(biāo)志(面具)。巴特勒認(rèn)為我們都在進(jìn)行著性別“表演”,不管是否符合傳統(tǒng),而所謂的“性別本質(zhì)”僅僅只是一種

2、幻想。通過(guò)異于傳統(tǒng)的“表演”如性別越界,我們便可以改變性別規(guī)范和對(duì)于男性與女性的二元理解。本論文主要采用巴特勒的后現(xiàn)代女性主義理論,分析卡森.麥卡勒斯最出色的中篇小說(shuō)《傷心咖啡館之歌》中阿米莉亞與李蒙的性別越界。
　　 論文探討了傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)和主人公自己的單戀對(duì)于阿米莉亞和李蒙性別越界的壓抑。認(rèn)為阿米莉亞和羅鍋李蒙性別越界的“表演”是對(duì)“性別本質(zhì)”的一種顛覆,同時(shí)也體現(xiàn)了他們所表現(xiàn)的性別的合理性,由此證明真正性別的實(shí)施和越界的性

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