新世紀言情類型小說的生產(chǎn)與表征_988.pdf

1、新世紀以來，隨著網(wǎng)絡技術和移動傳媒的迅猛發(fā)展，在傳媒資本的驅動下，主要依托網(wǎng)絡媒介生產(chǎn)、傳播和消費的類型文學迅速崛起，言情類型小說作為其中一個主要類型也迎來了發(fā)展的高峰。論文對新世紀言情類型小說進行了全面而深入的考察，通過對其生產(chǎn)方式、文本模式等方面的深度把握，力圖揭示這一文學和文化現(xiàn)象所表征的時代癥候與性別訴求，發(fā)現(xiàn)蘊藏在這種新形態(tài)大眾文學中的新的文學可能。
　　論文的緒論簡要梳理了二十世紀九十年代以來網(wǎng)絡文學的發(fā)展歷程，網(wǎng)絡文

2、學如何完成了向類型文學的范式轉換。西方類型學理論、類型電影理論為其提供了理論支撐，以盛大集團為代表的大型資本介入文學市場客觀上促使了網(wǎng)絡文學類型化趨勢，近五年來移動終端的參與又一次改變了言情類型小說的創(chuàng)作生態(tài)，類型文學完成了從免費到付費，從多種體式并重到以長篇小說為主要形式的變化。
　　第一章主要把言情類型小說放在文學史的脈絡中考察，簡要追溯我國言情小說發(fā)展的歷史:從明清才子佳人小說、晚清狹邪小說，到上世紀初“革命+戀愛”與海派言

3、情，再到八十年代以來女性主義文學創(chuàng)作實踐與以瓊瑤為代表的港臺言情小說，以及九十年代以來的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作潮流，都深刻地影響了新世紀言情類型小說的創(chuàng)作。
　　第二章深度把握在資本、媒介、已有的文學傳統(tǒng)等多重力量的作用下，新世紀言情類型小說所呈現(xiàn)出的特定的文本結構特征。顯然，言情類型小說在新世紀的海量作品呈現(xiàn)出高度類型化的文本特征，這體現(xiàn)在小說的時空體式、情節(jié)和人物設置以及話語風格等多個層面。無疑，文本結構既在很大程度上與當下青年讀者情感

4、結構契合，又表征了當代社會中政治、經(jīng)濟權力乃至性別權力等權力形態(tài)之間關系配置的變動。本文的第三章則是通過對一些典型文本的細讀及特殊類型的剖析，力求揭示出言情類型小說話語中暴露出的個體如何在當下復雜的權力結構中想像自我、認知現(xiàn)實。
　　新世紀言情類型小說的創(chuàng)作者和讀者群體主要是女性，本文第四章集中探究這一類型小說所彰顯出的圍繞性/別權力的抵抗問題。應該說，大多基于愛情神話的性/別抵抗是暖昧不清的，在愛情神話的虛飾下無法隱藏的又往往是

5、對父權制的仰視與屈服，由女性作家創(chuàng)作的言情類型小說中卻潛藏著大量的男權中心主義視角，這與言情類型小說的固有的寫作傳統(tǒng)不無關聯(lián)，也是對當下社會主流價值觀念的曲意迎合。
　　作為一種主要由媒介資本操控的文學生產(chǎn)，新世紀言情類型小說在更大意義上顯然是癥候式閱讀的范例，但即便如此，我們也不能忽視在這一話語空間可能出現(xiàn)的對既有權力結構尤其是性/別權力機制的抵抗，當然，這種抵抗顯得如此微弱，但還是在話語戲仿、經(jīng)典解構以及新媒體語境下讀者的生產(chǎn)