“沈詩任筆”——沈約任昉比較研究_38172.pdf

1、齊梁文壇有“沈詩任筆”之稱，沈約是永明聲律論的重要倡導者，任昉又是中古時期文筆之辨背景下公認的善撰“筆”類作品的代表作家，這是對當時文學潮流的走向起著關鍵作用的兩個人物，本文通過任沈二人的比較研究，以期從新的視角認識齊梁文壇的創(chuàng)作情況，并更加深入地闡述永明聲律論及文筆之辨等中古文論中的重要課題。 共同的歷史背景與文化語境，使得沈約與任昉的生平經(jīng)歷、思想體系及文學觀念等有著許多相似之處。作為文苑雙峰并峙之秀，他們贏得了蘭桂齊芳的炳

2、煥盛名。但任沈二人又分守“詩”“筆”界域，鳧短鶴長，各有所能。沈約善撰詩篇，與謝胱等提出以四聲定韻、避八病和聲為主要內(nèi)容的永明聲律論，并大力運用于新體五言詩的寫作中，形成了“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”的美學理想。任昉雖無詩名，從他存世的幾首五言詩來考察，總地來講對永明聲律論也有著一定的認識水平與應用能力。但任昉的興趣點并不在于此，他以學問為詩自覺的創(chuàng)作取向，使得其作呈現(xiàn)出淵雅典正的風格，與講究聲色藻采的沈詩相較體現(xiàn)出了“學人之詩”與“詩人之詩

3、”的個性差異。而通過任沈詩歌的比較，得以更加深入地了解作為當時典范的沈詩的美學特征，從而對齊梁詩壇的主流創(chuàng)作方向有一個直觀的認識。 南朝章表詔誥等多用四六偶麗之體，而這些應用性公牘文章又大多被納入“筆”這一文類?！肮P”作為一個突出的即時性概念，是中古時期文體細化發(fā)展及散文駢儷化背景下的產(chǎn)物。朱一新等以為，駢文之有任沈猶如詩家之有李杜。任沈之作，講究事義藻采。任筆多涉繁富的典故，故而其風格偏于隱秀，沈筆字句輕清，更多地體現(xiàn)出逸秀的

4、面貌。他們的創(chuàng)作都屬永明新變之體的范疇，而任筆之所以能取得更為顯赫的盛名，是因為任昉在其作品中融入了更多新變的因素。彼時文壇還存在一派以裴子野為代表崇尚古體的人物，他們以“尺寸古法”的方式筑成了對抗永明新體的壁壘。然以任沈為代表的新體創(chuàng)作，仍舊主導了整個文壇的發(fā)展趨勢，這才有了以后徐陵與庾信所抵達的六朝駢文創(chuàng)作的高峰。 “沈詩任筆”作為當時南北文壇公認的一個批評標準與評價體系，在某種程度上引導了南北朝中后期文學發(fā)展的重心方向以及

5、批評格局.劉孝綽稱美的“三筆六詩”，正是以“沈詩任筆”為參照體系而提出的。蕭綱將沈約謝眺之詩、任昉陸倕之筆視為“文章之冠冕，述作之楷?！?，其隱含的話語背景即是希望以“沈詩任筆”這一標準來糾正文壇頹敗的橫流。而在北朝，濟陰王元暉業(yè)曾以“含任吐沈”來稱賞最富文名的本土作家溫子異。魏收與邢邵，由于各自的文學喜好與創(chuàng)作取徑，互結(jié)朋黨，挑起了宗任宗沈之爭。因而任沈之優(yōu)劣，一度成為了北朝文壇論爭的話題。 沈約與任防在“詩”與“筆”的領域，各