文學(xué)的影像化訴求——論穆時(shí)英小說(shuō)的電影化傾向_32408.pdf

1、穆時(shí)英是中國(guó)現(xiàn)代文壇上一位壽命不長(zhǎng)，著作卻豐的天才作家，關(guān)于他的研究已經(jīng)走過(guò)了一段很長(zhǎng)的路，但是長(zhǎng)期以來(lái)，不是因?yàn)檎蔚男枰獜钠樟_文學(xué)的角度來(lái)對(duì)他進(jìn)行評(píng)論，就是把他放在新感覺(jué)派的光環(huán)下進(jìn)行研究。穆時(shí)英的確無(wú)愧于“新感覺(jué)派圣手”這一稱(chēng)號(hào)，但同時(shí)，他更是一個(gè)個(gè)體，一個(gè)有著自己的創(chuàng)作風(fēng)格，有著自己的藝術(shù)理念的作家。
　　 三四十年代的上海，形成了一種“看電影去”的社會(huì)風(fēng)氣，摩登BOY型的穆時(shí)英傾心于電影院、舞廳等娛樂(lè)場(chǎng)所，他特別鐘情于

2、電影，對(duì)電影有獨(dú)特的理解，并且有意無(wú)意之中將電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到自己的小說(shuō)創(chuàng)作中。從某種程度上看，穆時(shí)英的小說(shuō)可稱(chēng)得上是電影式小說(shuō)，他的小說(shuō)有傳統(tǒng)小說(shuō)無(wú)可比擬的畫(huà)面感，并且自覺(jué)運(yùn)用電影畫(huà)面造型的光、影、聲、色來(lái)創(chuàng)造典型環(huán)境，表現(xiàn)人物心理，塑造人物形象。本論文主要就小說(shuō)的三要素(即人物，情節(jié)和環(huán)境)方面將穆時(shí)英的小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)進(jìn)行對(duì)比，以此探究穆時(shí)英小說(shuō)中電影技巧的運(yùn)用，并遵循為何出現(xiàn)，有何表現(xiàn)，結(jié)果怎樣的邏輯結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究。
　

3、　 本論文注重文本分析，從文本本身來(lái)把握穆時(shí)英作品中電影藝術(shù)的滲透，結(jié)合穆時(shí)英生平經(jīng)歷以及對(duì)藝術(shù)和電影的理論分析，在論述情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)，主要從電影敘事的角度來(lái)分析穆時(shí)英是如何打破傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事方式，在傳統(tǒng)敘事中注入電影的因素，如蒙太奇手法的成功嫁接等。當(dāng)然，穆時(shí)英對(duì)電影技術(shù)的借鑒，除了在敘事的角度有所表現(xiàn)之外，還表現(xiàn)在其它諸多方面，如在對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)，穆時(shí)英采用了類(lèi)似電影鏡頭的拍攝法，有俯攝、平攝，更有仰攝，巧妙地展現(xiàn)了人物的氣質(zhì)和

4、形象。他還利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式，使人物在鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)中富有動(dòng)態(tài)，視覺(jué)性呈現(xiàn)在讀者面前。穆時(shí)英影像化小說(shuō)的出現(xiàn)，有力地證明了文學(xué)與電影有效交融的可能性，為文學(xué)的發(fā)展開(kāi)拓了一條新的道路。
　　 巧用電影表現(xiàn)手段在小說(shuō)中構(gòu)筑視聽(tīng)造型，用零散碎片化的語(yǔ)言來(lái)取代傳統(tǒng)小說(shuō)中的鋪墊和過(guò)渡，使只能“閱讀”的小說(shuō)這一體裁同時(shí)可以“觀(guān)看”，小說(shuō)的電影化，這是穆時(shí)英給小說(shuō)帶來(lái)的巨大貢獻(xiàn)。但同時(shí)，穆時(shí)英對(duì)電影手法和技巧的過(guò)度執(zhí)