文學(xué)的影像詮釋——張藝謀電影改編中的審美轉(zhuǎn)換_26611.pdf

1、自電影這門“第七藝術(shù)”誕生以來，文學(xué)作品一直是電影的重要源頭，通過將文學(xué)作品改編為電影素材，電影藝術(shù)達(dá)到了空前的繁榮，絕大多數(shù)優(yōu)秀的電影都改編自文學(xué)作品。在中國的電影改編中，張藝謀是較成功的一位。作為中國電影的領(lǐng)軍人物，他的電影改編極具特色，在他執(zhí)導(dǎo)的17部影片中，有12部改編自小說，可以說，沒有小說就沒有張藝謀電影。研究張藝謀的電影改編藝術(shù)，不但能更好的把握張藝謀的電影美學(xué)思想，還能對電影改編藝術(shù)有更深一層次的探尋。本文把張藝謀的電影

2、作品按時序和風(fēng)格進(jìn)行分類，將小說文本與改編后的電影作品進(jìn)行對比，從主題的調(diào)整、敘事方式的變化、人物和情節(jié)的改寫、民俗的添加與電影的音畫特點等諸多方面來分析小說原著和改編電影的各自特點。通過對比分析發(fā)現(xiàn)，張藝謀早期的作品《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》和《菊豆》等在改編上注重色彩與民俗等形式之美，而對主題和內(nèi)涵進(jìn)行簡化;到了中期，在創(chuàng)作《秋菊打官司》、《一個都不能少》和《有話好好說》等作品時張藝謀由注重形式轉(zhuǎn)向?qū)⑹路绞胶椭黝}的關(guān)注;進(jìn)入新