淺析茶花女第三幕微奧莉塔詠嘆調(diào)《永別了,過(guò)去的美夢(mèng)》的演唱處理_2872.pdf

1、朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi），一位集眾多歌劇于一身的19世紀(jì)最偉大的著名作曲家，被世人譽(yù)為“歌劇之王”，一生所作歌劇26部，強(qiáng)調(diào)歌劇題材的真實(shí)性，把意大利歌劇從神話傳說(shuō)轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)世界，追求藝術(shù)中的真實(shí)，生活中的真實(shí)，在他的歌劇中劇情戲劇化強(qiáng)烈，角色唱段在感官和聽(tīng)覺(jué)上都賜予人一種強(qiáng)有力的碰撞，不論其旋律是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)還是盤(pán)旋低亢，不論角色出生顯貴還是貧賤，都在威爾第的筆下譜寫(xiě)的活靈活現(xiàn)，栩栩如生。歌劇《茶花女》正是出自歌劇作

2、曲家威爾第之手，他曾經(jīng)對(duì)這部歌劇表示出他最熱忱的喜愛(ài)，認(rèn)為這是他創(chuàng)作的歌劇當(dāng)中最成功的作品之一。整部歌劇全部圍繞著一位名為薇奧莉塔的美麗善良的姑娘而展開(kāi)。在本篇論文當(dāng)中，筆者主要以歌劇《茶花女》中薇奧莉塔的演唱處理進(jìn)行論點(diǎn)而展開(kāi)，文章主要分為四個(gè)方面。
　　一、作曲家藝術(shù)生平及創(chuàng)作背景。首先對(duì)朱塞佩·威爾第的藝術(shù)生平進(jìn)行介紹，然后敘述其主要代表作《茶花女》的創(chuàng)作背景。首先闡述《茶花女》是如何被創(chuàng)作出來(lái)的，在什么歷史條件下被創(chuàng)作出來(lái)

3、的以及該創(chuàng)作所反映的現(xiàn)實(shí)世界。然后簡(jiǎn)要分析《茶花女》的藝術(shù)成就與藝術(shù)特點(diǎn)。
　　二、詠嘆調(diào)《永別了，過(guò)去的美夢(mèng)》的演唱技巧與音樂(lè)表現(xiàn)分析。第二章分三部分，演唱技巧、音樂(lè)表現(xiàn)、曲式分析。演唱技巧主要分兩部分進(jìn)行了分析，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。音樂(lè)表現(xiàn)主要分析情感變化、伴奏的合作。曲式分析分為兩部分：宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，對(duì)各個(gè)部分的曲式進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。
　　三、不同演唱家的演唱處理。該部分對(duì)三位演唱家在演唱該曲時(shí)的演唱處理進(jìn)行了分析。分別