從“法國米勒”到“中國忻東旺”——論中西方現(xiàn)實主義農(nóng)民題材繪畫.pdf

1、藝術，作為社會生活的載體，它不僅可以從側(cè)面對一個民族的日常生活與歷史文化予以客觀、真實的反映，同時也能夠表達出一個民族蘊含的藝術精神，中西方繪畫由于所處環(huán)境的不同，在形成和發(fā)展中的藝術風格也有著明顯的差異。當前學術界相關的研究總是從繪畫本身入手找尋差異，很少對繪畫背后的人文因素進行研究和關注。
　　本文通過對比的方式，循序漸進地從人文因素展開，論述中西方現(xiàn)實主義農(nóng)民題材繪畫的發(fā)展。通過闡述中西方人的生產(chǎn)、生活方式的不同，形成了文化

2、與審美的差異，由此也反映到了農(nóng)民題材創(chuàng)作中的繪畫特征和創(chuàng)作形式的差異。
　　本文對中西方現(xiàn)實主義繪畫的起源和發(fā)展脈絡進行了系統(tǒng)地梳理，分時期分階段地對中西方農(nóng)民題材繪畫創(chuàng)作的時代背景、農(nóng)民形象的總體特征、藝術家創(chuàng)作的風格等，進行了詳細地分析。并選出兩位在農(nóng)民題材繪畫中有代表性的藝術家，通過分析他們的藝術特點和經(jīng)典作品，清晰的對比出中西方繪畫在農(nóng)民題材中的差異。
　　本文通過對中西方現(xiàn)實主義農(nóng)民題材繪畫的對比研究，為人們選擇農(nóng)