論莫扎特喜歌劇中男中音的角色特征及其地位.pdf

1、在西方聲樂(lè)發(fā)展史上,“男中音”這一聲部由不同的作曲家在歌劇創(chuàng)作中刻畫(huà)出豐富的人物性格,并承擔(dān)著劇中多樣的角色地位,莫扎特在他的喜歌劇中對(duì)這一聲部所扮演的人物角色地位和心理的刻畫(huà)顯得更具特征,“男中音”這一介于“男高音”和“男低音”之間的特定聲部,在莫扎特筆下被刻畫(huà)的尤為靈動(dòng)、活潑、詼諧和樂(lè)觀,同時(shí)也體現(xiàn)著莫扎特式的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。他用美妙的音樂(lè)刻畫(huà)出喜歌劇中一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象,更難能可貴的是對(duì)“男中音”這一特定聲部的重點(diǎn)刻畫(huà)一反常態(tài)

2、、與眾不同:活潑、幽默、深情而靈動(dòng),形成了莫扎特喜歌劇創(chuàng)作的一大風(fēng)格,也構(gòu)成了莫扎特喜歌劇創(chuàng)作的一大妙筆。莫扎特在喜歌劇創(chuàng)作中重視使用男中音,“男中音”聲部在莫扎特喜歌劇中承擔(dān)著多重的角色地位,其中不乏主要人物角色,在喜歌劇中不同地位的男中音人物角色反映出不同的人物心理特征,構(gòu)成了喜歌劇中的主要人物矛盾及矛盾的解決。無(wú)論是從這一角色數(shù)量、角色地位和聲部特征來(lái)看,大量男中音角色的介入,使得莫扎特喜歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格凸顯,同時(shí)這一聲部在喜歌劇富