草書“逆生長”——草書演變的設(shè)計學(xué)研究.pdf

1、草書，是最能代表中國書法藝術(shù)高度的一種書體，同時也是最具表現(xiàn)力的一種。一直以來，草書都被視為眾多書體中最特殊的一個領(lǐng)域。它始于漢初，先后分別出現(xiàn)了“章草”、“今草”、“狂草”三個具有代表性的發(fā)展階段。筆者以這三個階段為切入點，運用設(shè)計學(xué)的研究方法，分析得出本文中心論點——草書演變過程中的“逆生長”。
　　本文中，筆者結(jié)合自身所學(xué)的設(shè)計學(xué)專業(yè)知識，運用設(shè)計圖形學(xué)、符號學(xué)、設(shè)計心理學(xué)以及設(shè)計行為學(xué)等知識，將草書置入到平面設(shè)計語境當(dāng)中，

2、從設(shè)計學(xué)的角度探究草書的演變軌跡，突破以往大都使用考古學(xué)以及書法學(xué)的常規(guī)研究方式，以更為科學(xué)，全面的設(shè)計學(xué)分析方法，對草書進行更為理性的研究，用設(shè)計語言對其進行分析闡述，總結(jié)分析得出草書在演變過程中呈現(xiàn)“逆生長”的總體趨勢為以下幾點。（一）由實用性走向藝術(shù)性。不難看出，在其發(fā)展演變過程中，草書起初是為了滿足快速書寫以及便于溝通的需要而產(chǎn)生，這是其實用性的一面，然而除了便捷實用，草書也逐漸衍生出極高的藝術(shù)審美價值，尤其當(dāng)草書發(fā)展至狂草階段

3、，其實用性已不再是關(guān)注的重點，書家更多的是追求草書書寫過程中自我情感的表達以及作品視覺效果藝術(shù)性的享受。使其逐漸具備其他書體難以企及的藝術(shù)性與生命力。（二）書寫難度由易到難?？v觀中國歷史上漢字的發(fā)展，大部分都是從繁到簡的過程，這是為了滿足便于識別以及應(yīng)用的漢字基本功能要求，而草書則不然，在其對字形簡化過程當(dāng)中，字形輪廓已不再是最重要的約束條件，也就是說草書的簡化過程是追求“神似”大于“形似”的過程，尤其當(dāng)草書發(fā)展至狂草階段，這種對“神”

4、的把握與拿捏更是非一般人能為之。（三）未被正體化的草體角色。眾所周知，篆書，隸書，楷書開始皆以草體的身份世人，可隨著其自身優(yōu)勢逐漸被發(fā)展出來，逐漸都得以轉(zhuǎn)換為正體的身份，而草書并沒有經(jīng)歷這樣的過程，一直擔(dān)任著草體的角色。本文通過對草書“逆生長”觀點的提出并進一步從中總結(jié)出草書“逆生長”之美，以平行學(xué)科甚至跨學(xué)科領(lǐng)域知識與草書之間的共通性為橋梁，來解讀與分析何為“逆生長”之美。最后總結(jié)出導(dǎo)致草書“逆生長”的原因。論文從構(gòu)思到書寫，筆者運用