文人畫在不同發(fā)展時期的心境與表現(xiàn)形式.pdf

1、在中國的文化傳統(tǒng)中，人與自然緊密聯(lián)系。精深之處在心靈相照、氣息相通的天人合一的關(guān)系中。中國文人畫的創(chuàng)作正是通過對老子莊學的冥想，由此表現(xiàn)出在本質(zhì)上并不是“應(yīng)物象形”的“畫”而是整合的“道”。本文從漢末魏晉六朝的政治與社會背景，文人畫思潮出現(xiàn)的文化背景和唐代文人的繪畫理論三方面闡述了傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作心理和人格體現(xiàn)。 傳統(tǒng)文人畫以山水作為主要表現(xiàn)對象，是與文人內(nèi)心對山水情境的感喟和體驗不可分的。本文從文人畫審美境界的成熟和宋人繪畫經(jīng)

2、驗的總結(jié)兩方面來研究文人畫的中和思想和筆墨的獨特表現(xiàn)力。 自古代文人畫家形成的傳統(tǒng)直到近現(xiàn)代以來不斷發(fā)生著改變。尤其是20世紀傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代藝術(shù)接觸之后，文心浸潤在中國畫的傳承與變革之中。在文人繪畫末期部分，本文從中國畫審美標準的世俗化，南北分宗與傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)型，文人繪畫語言的嬗變?nèi)齻€方面來探討文人繪畫在不同時期、不同語境下的邏輯演化。 筆墨當隨時代，中國畫現(xiàn)代化變革，立足于中國水墨精神核心的基礎(chǔ)上，更加凸顯純藝術(shù)要素。