中國新表現(xiàn)主義油畫的語言選擇與精神指向.pdf

1、新表現(xiàn)主義是二十世紀八十年代在美國和西歐興起的美術思潮，它萌芽于當時的聯(lián)邦德國。新表現(xiàn)主義畫家在原來表現(xiàn)主義的基礎上，從藝術表現(xiàn)與內在精神兩方面都進行了傳承與升華，他們的作品中沒有具體的題材內容，追求自由表現(xiàn)，自由聯(lián)想，強調感情的率直，天真，使現(xiàn)代藝術具有了新的反叛精神。在當時的西方畫壇，裝置和行為等觀念藝術引領著藝術發(fā)展的主流，甚至一些評論家預言傳統(tǒng)繪畫將要走向死亡，而正是新表現(xiàn)主義賦予了傳統(tǒng)繪畫新的含義，推動了架上繪畫的發(fā)展，并創(chuàng)造

2、了新的油畫藝術風格。 新表現(xiàn)主義的畫理與畫風影響了世界上的很多國家，在我國的發(fā)展尤為迅速，影響了大批的中國油畫家，也積極地推進了中國油畫的發(fā)展。中國新表現(xiàn)主義油畫在中國美術界扮演者重要的角色，它成長于二十世紀八十年代而成型于二十世紀九十年代，它吸收和借鑒了西方諸表現(xiàn)主義的文化精神，并結合了中國本民族的文化傳統(tǒng)，以自己獨特的藝術風貌在中國當代藝術中逐步發(fā)展和壯大起來。新表現(xiàn)主義油畫關注人的本質與價值，重視人的精神信仰與人的尊嚴，強

3、調對現(xiàn)實的文化批判與理性超越；重視藝術的情感化，強調藝術的表現(xiàn)性與審美性，對藝術的本體性營造具有積極的意義。至今新表現(xiàn)主義油畫在中國經(jīng)歷了二十多年的發(fā)展并已初具規(guī)模，中國新表現(xiàn)主義油畫已經(jīng)與學院主義、現(xiàn)實主義及抽象繪畫一樣，成為了一種相對固定的造型手段，并且在形態(tài)上比其它的架上藝術風格都要更加寬泛，并且出現(xiàn)了一大批卓有成就的新表現(xiàn)主義畫家，具有代表性、藝術風格獨特的尚揚，以及許江、周春芽、申玲等。他們的作品充滿了對人的生命存在、尊嚴、權

4、力與價值的觀注，肯定了人在具有社會性和理性的同時，還存在著自然性、本能性和感性，遵循著一種情感理性或情感邏輯。他們在關注藝術的觀念性與文化性的同時，還注重藝術的本體語言的建構，注重藝術的神韻與意境的營造，充分發(fā)揮潛意識、直覺等主體因素，以自己獨特的審美激情和審美經(jīng)驗大膽地進行獨特的創(chuàng)造，打破了中國架上寫實主義一統(tǒng)天下的格局，參與了中國藝術的多元化發(fā)展，為中國當代藝術的健康發(fā)展注入了新的活力和生機。 隨著二十一世紀的到來，經(jīng)濟、科

5、學、文化不斷地發(fā)展和更新，人們對于藝術的思考和需求也在不斷地發(fā)生著變化，曾在上世紀末具有重要地位和影響的中國新表現(xiàn)主義油畫又跨入了一個新的時期，一個平和的時期、豐富的時期、理性的時期、信息共享與文化交融的時期，在這個新環(huán)境的時代背景之下它的發(fā)展也出現(xiàn)了新的趨向，并且在已有藝術特征的基礎上，不斷地形成著新的面貌與特征，這也是對其自身局限之處的完善和不足之處的修整。從語言選擇到精神指向也都相互作用般的從張揚轉向深沉，并與其它藝術思潮相互交織

6、、融合，不斷汲取精神營養(yǎng)，向著更為成熟與相對完善的階段邁進。 本文共分三部分。第一部分總結分析了中國新表現(xiàn)主義油畫的歷史成因，并追溯了從二十世紀七十年代末到九十年代初，中國新表現(xiàn)主義油畫的前期發(fā)展概況。第二部分通過對中國新表現(xiàn)主義油畫的語言選擇與精神指向進行研究，分析闡述了二十世紀九十年代這一時期中國新表現(xiàn)主義油畫的藝術特征及其自身所存在的局限之處。第三部分對跨入二十一世紀之后的中國新表現(xiàn)主義油畫現(xiàn)狀進行分析，總結了新時代環(huán)境下