油畫中“樹”的表現(xiàn)語言研究.pdf

1、本文依據(jù)“樹”這一形象在水墨國(guó)畫和西方油畫中的面貌的演變過程，來分析“樹”的形象的表現(xiàn)技法，理清“樹”的形象的變化脈絡(luò)，尋求“樹”的形象改變的原因和探討“樹”的形象在當(dāng)今變化的多種可能性。油畫中“樹”的形象和國(guó)畫中“樹”的形象做對(duì)比，找出共性和異性，謀求“樹”形象在作品中的創(chuàng)新。油畫中“樹”的形象運(yùn)用的也很多，但是并不像國(guó)畫中“樹”的形象被很多學(xué)者進(jìn)行了歸納和整理，在一定時(shí)期里國(guó)畫依靠程式化的“樹”的形象來進(jìn)行創(chuàng)作。但這也正體現(xiàn)了“樹”

2、的文化內(nèi)涵的表達(dá)，在中國(guó)水墨畫的發(fā)展歷程里，“樹”在很多的情況下并不是單純的自然屬性的樹，“樹”的形像和程式化的出現(xiàn)與中國(guó)的民族精神和時(shí)代特征緊密的關(guān)聯(lián)著。而油畫中“樹”的形象的發(fā)展與演變有與中國(guó)水墨畫中“樹”的形象的演變歷程有相似的發(fā)展過程，也有不同的思想特點(diǎn)、表達(dá)方式和繪畫地位。在西方油畫中，風(fēng)景畫并不一定要將“樹”的形象作為典型性的主體表現(xiàn)出來，甚至?xí)爬ㄐ缘暮雎?，加上西方油畫的主題和表現(xiàn)內(nèi)容靈活多變，各個(gè)畫家具有不同的特點(diǎn)和風(fēng)格

3、，所以“樹”的形象在西方油畫上的地位并不突出，甚至在西方風(fēng)景畫中的地位也不算突出，只能作為繪畫中的一個(gè)組成部分來出現(xiàn)。我認(rèn)為這也是西方油畫中對(duì)“樹”形象研究較少的一個(gè)原因。
　　盡管現(xiàn)在對(duì)西方油畫中“樹”的形象的研究較少，但本文依然要對(duì)西方的繪畫作品中“樹”的形象進(jìn)行粗虐的梳理和評(píng)價(jià)，因?yàn)檫@樣便于了解油畫中“樹”的形象在歷史、文化、技法和觀念上的演變過程，和出現(xiàn)在油畫史上的各種不同的表現(xiàn)形式，為我自己的油畫創(chuàng)作打好基礎(chǔ)，作好新的嘗