反芻、鏡像、干預(yù)--大眾攝影經(jīng)驗之后的攝影.pdf

1、作為19世紀一項重要的發(fā)明，攝影迅速卷入工業(yè)社會的發(fā)展進程。攝影是一項極具包容性的媒介，它參與社會的建制與大眾審美的締造?；跀z影之“拍”與“看”，攝影機制與人類感知交織在一起，形成了大眾攝影經(jīng)驗。
　　 傳統(tǒng)的攝影理論，大多停留在攝影美學(xué)的探討，藝術(shù)名義之外的攝影卻常常被攝影史所忽視。同樣地，我們對感官生活的偏好以及對文化操縱的默認，導(dǎo)致我們對攝影的日?，F(xiàn)實與意義產(chǎn)生了意識上的偏差，而這一點似乎是我們?nèi)粘Ｉ钪斜黄毡槟暤默F(xiàn)實

2、。
　　 20世紀90年代，在觀念藝術(shù)的影響下，中國藝術(shù)界興起了“觀念攝影”之浪潮。這些作品對攝影這一媒介的應(yīng)用，模糊了攝影家與非攝影家之間的界限，最重要的是它們拓寬了攝影在藝術(shù)領(lǐng)域的可能性。其中一部分攝影作品意圖通過攝影這一媒介反身對大眾的攝影經(jīng)驗進行反思與批判，這一類作品即是本文所要討論的大眾攝影經(jīng)驗之后的攝影。
　　 本文試圖對日常/大眾攝影與大眾攝影經(jīng)驗之后的攝影進行平行敘事。由于日常/大眾攝影輻射面的龐大，筆者