關于舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》織體寫作之研究.pdf

1、舒曼是十九世紀上半葉德國重要的浪漫主義音樂家，在舒曼身上，我們看到了浪漫派精神的化身，他的浪漫氣質大部分是從文學引申和培育出來的。對于我們而言，在今天，最珍貴的還是他留下的大量的音樂作品。其中最為著名的還是他的藝術歌曲的創(chuàng)作，在舒曼的藝術歌曲中，鋼琴和旋律處于平等地位，甚至有時鋼琴部分顯得是更重要。也許是受了巴赫的的影響，舒曼在藝術歌曲鋼琴織體的使用上是別具特色的。在他的藝術歌曲中，對浪漫主義詩歌的敏捷而直接的洞察力表現(xiàn)在他的歌曲形式豐

2、富多變、表情親切；鋼琴織體和獨立的鋼琴作品集中表現(xiàn)了許多日后成為浪漫主義時代鋼琴風格的特征。在以往對舒曼藝術歌曲作品的研究中，研究者大多從聲樂的角度展開研究，較少的以織體寫作為切入點，因此為了深入的探究舒曼鋼琴伴奏織體的寫作和應用，以及與舒曼獨立鋼琴作品的聯(lián)系，本課題將重點以舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》為研究對象，試圖以對這一聲樂套曲的鋼琴伴奏織體的分析與研究，為更深層次的闡釋舒曼藝術歌曲做新的嘗試。 本論文從浪漫主義產(chǎn)生

3、的歷史文化背景入手，從十九世己以來在歐洲重要的歷史轉折時期，各國的資產(chǎn)階級民主運動不同的革命形式以及拿破侖的失敗使封建勢力得以全面復辟引入，闡述了19世紀初期在文學藝術領域內(nèi)產(chǎn)生浪漫主義思潮的社會原因。在這一時期許多音樂家、作曲家們譜寫了為革命服務的歌曲、合唱曲和進行曲等不同形式的音樂作品。接著筆者介紹了德國浪漫主義運動。19世紀初浪漫思潮首先在德國興起，繼而在英、法出現(xiàn)了浪漫主義文學運動。浪漫主義從文學轉到音樂方面來形成于19世紀20

4、年代，以韋伯的歌劇和舒伯特的藝術歌曲為最初標志。 舒曼的歌曲創(chuàng)作在他結婚的1840年達到頂峰，僅此一年中，他譜寫了大約140首歌曲。他的代表作《婦女的愛情與生活》和《詩人之戀》等都是在這一年所作，因此1840年被稱為舒曼的歌曲之年。在這些歌曲中，他以纖巧的筆觸描述了對克拉拉的愛情。 第三章是本論文的核心內(nèi)容，在第三章里，著重從以下幾個方面展開論述：一、民族音樂風格的確定。 舒曼喜歡從民間體裁中汲取它們的音調(diào)特點，

5、再進行必要的“修剪”和“嫁接”，使之生長到自己的浪漫主義音樂之樹上，作了既形似又神似的創(chuàng)造。《婦女的愛情與生活》中的一些歌曲，可視為這方而的出色范例。 二、旋律結構特點1、舒曼在這部套曲中交叉地運用民謠式、詠嘆調(diào)式、宣敘調(diào)式的旋律，并適當?shù)募橙×藨騽⌒郧榫w對比唱腔。這種旋律創(chuàng)作手法是形成舒曼式個性化藝術歌曲風格的重要手段。 2、舒曼個性化的創(chuàng)作習慣，特別是動機式展開的音樂發(fā)展手法，在這部套曲中也有明確體現(xiàn)。 三、

6、和聲特點這部《婦女的愛情與生活》的旋律體現(xiàn)出的另一個特點是和聲對旋律寫作的影響，和聲技法在浪漫主義作曲家手中獲得巨大的發(fā)展，在歌曲中大量離調(diào)和弦，轉調(diào)和弦，和聲模進等等手法的運用，使旋律自然地出現(xiàn)大量變化音，豐富了作品的調(diào)性色彩。 四，鋼琴伴奏織體的特點舒曼的藝術歌曲樂句精致，短小緊湊且不乏豐富的想象，他的創(chuàng)作從不炫技，一切創(chuàng)作技巧都在為表達詩意而服務，這一點無論在歌曲旋律的創(chuàng)作，還是在歌曲伴奏的創(chuàng)作中都能體現(xiàn)出來。舒伯特的藝術