五代王處直墓壁畫研究.pdf

1、本文對五代王處直墓壁畫進行了初步的綜合研究，大致分為兩部分：第一章討論了王處直墓壁畫所反映的美術(shù)史上的幾個問題；第二章從喪葬觀念入手，探論了該墓的營建者王都的個人意愿在壁畫中的體現(xiàn)。 首先，該墓花鳥壁畫的構(gòu)圖形式體現(xiàn)了“對稱式”特點。這種裝飾性很強的對稱式構(gòu)圖明顯受到唐代花鳥裝飾圖案的影響。這時花鳥形象刻畫所強調(diào)的“妙得其真”、“精妙”、“奪真”是指在對稱構(gòu)圖基礎(chǔ)上的局部寫實，與宋代花鳥畫的寫實有很大差異。此外，前室及西耳室花鳥

2、畫中的葉子采用了“沒骨法”，這為我們探討其來源及發(fā)展提供了可靠的依據(jù)。 其次，該墓山水壁畫的構(gòu)圖及表現(xiàn)技法兼具吳道子和王維的某些山水畫風(fēng)格特點。由此可以看出，唐末五代初的畫工對不同畫家的風(fēng)格兼收并蓄，并有所發(fā)展。繪畫風(fēng)格趨于多元化。筆者還分析了導(dǎo)致這種多元化面貌的原因。 此外，筆者認為，該墓壁畫的繪制反映了民間畫工的一些工作狀況。進而指出，該墓壁畫是由一個規(guī)范的畫工組織完成的。這種組織類似于唐代沙洲地區(qū)的“畫行”或“畫院

3、”，組織內(nèi)部分工明確?？梢?，當(dāng)時的民間繪畫行業(yè)已相當(dāng)成熟。 該墓壁畫處于墓葬這一特殊的環(huán)境中，其意義不同于地上的寺觀壁畫和卷軸畫。它不僅反映了傳統(tǒng)的喪葬觀念，而且更多體現(xiàn)了王都個人的意愿。與唐、五代其他墓葬壁畫相比，該墓有明顯不同，如水墨山水畫的出現(xiàn)、十二生肖位置的變化、前室壁畫的組合等。結(jié)合墓主王處直的生平及其與王都的特殊關(guān)系，可以看出，前室的山水畫、花鳥畫、云鶴圖、天象圖是用來勸告墓主靈魂歸隱的，而十二生肖浮雕的作用與其說是