另一種鏡像——玻璃幕墻背后的楊德昌電影.pdf

1、臺灣電影導(dǎo)演楊德昌是一位腳踏東西兩岸、又生活在政治上較為特殊化的華語地區(qū)且影響力廣泛的影像創(chuàng)作者。二十世紀(jì)八十年代，他曾創(chuàng)造性地運(yùn)用大量獨具個人特質(zhì)的電影拍攝手法，開辟了第二代臺灣都市影片創(chuàng)作的先河。而其對于電影本體的理解、對于鏡頭語言的運(yùn)用，也使之成為傳統(tǒng)文化語境的異端。本文的寫作以能夠在影片中造成特殊視覺效果的文化符號“玻璃幕墻”為切入點，圍繞楊德昌從影以來所執(zhí)導(dǎo)的全部作品，運(yùn)用結(jié)構(gòu)作者論和精神分析、生態(tài)學(xué)電影研究等方法論，借助社會

2、學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、生態(tài)學(xué)等相關(guān)學(xué)科的原理進(jìn)行分析論證，對楊德昌電影的鏡像風(fēng)格、社會生態(tài)意義、哲學(xué)思辨以及東方比較視野之下的楊德昌電影與華語電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前景分別展開系統(tǒng)而詳盡的闡釋與論述。論文所涉及的內(nèi)容既包含了楊德昌身為電影作者的生平簡歷、成長記憶、創(chuàng)作發(fā)端，也有其電影視聽語言的創(chuàng)新實踐、電影深層文化結(jié)構(gòu)的探討、知性風(fēng)格的確立、不可知論、死亡哲學(xué)與悲劇意識以及臺灣輔導(dǎo)金政策之得失、藝術(shù)電影市場法則探詢、香港商業(yè)模式之于臺灣電影產(chǎn)