中國批評視野中的俄蘇“紅色經(jīng)典”.pdf

1、俄蘇“紅色經(jīng)典”在此是指一批在特定時代出現(xiàn)的，具有革命色彩的俄蘇文學(xué)名著。這些作品從20世紀20年代末起被譯介到中國，對左翼文化和文學(xué)運動產(chǎn)生了廣泛的影響，并在50、60年代“文學(xué)為政治服務(wù)”的意識形態(tài)背景中被經(jīng)典化。新時期以來，隨著社會和文壇格局的變化，它們的“經(jīng)典”意義遭到置疑，某些作品的文學(xué)價值也被否定。本文以有關(guān)俄蘇“紅色經(jīng)典”的批評文章及專著為研究對象，考察《母親》等四部最具代表性的俄蘇“紅色經(jīng)典”作品70年來在中國的批評狀況

2、，揭示俄蘇“紅色經(jīng)典”從經(jīng)典化到解經(jīng)典化的流變過程，并從一個特殊的側(cè)面觀照20世紀中俄文學(xué)關(guān)系的基本脈絡(luò)和20世紀中國文學(xué)批評的整體傾向。 本文第一章論述俄蘇“紅色經(jīng)典”批評之濫觴，具體時間為20世紀20年代至40年代。這一時期批評界主要研究的是《母親》、《靜靜的頓河》和《被開墾的處女地》三部作品。《母親》批評成果較為豐厚，其他兩部作品的批評情況則相對簡單。這些作品在這個時期作為俄蘇文學(xué)中的重要作品出現(xiàn)在批評家的視野中，批評家大

3、多從文學(xué)批評自身規(guī)律出發(fā)對其進行研究和闡釋，雖有強調(diào)斗爭性、革命性的批評傾向，但主調(diào)是多聲部的。 第二章論述俄蘇“紅色經(jīng)典”批評之異變，包括建國十七年和“文化大革命”兩個階段。在十七年中，除《母親》、《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》之外，《鋼鐵是怎樣煉成的》在這個時期進入批評視野。此時期最為批評界關(guān)注的作品是《被開墾的處女地》，形成該作品整個批評史中的高潮期。在“文學(xué)為政治服務(wù)”口號的指引下，受意識形態(tài)高度政治化的影響，這批作

4、品逐漸被提純，俄蘇“紅色經(jīng)典”最終形成。大部分批評文章都自覺以階級斗爭為綱，無論是人物形象分析還是主題思想研究都烙上了明顯的階級痕跡，尤其是對這批作品在階級斗爭中的現(xiàn)實意義的高揚，致使研究成果重復(fù)，觀點雷同，聲調(diào)單一?！拔母铩睍r期，中蘇文學(xué)關(guān)系進入冰封期，肖洛霍夫成了“蘇修文藝”的總頭目，《鋼鐵是怎樣煉成的》從批評視野中消失，《母親》成為陰謀論者的批判工具，《靜靜的頓河》和《被開墾的處女地》由“經(jīng)典”驟變?yōu)椤按蠖静荨?。整個俄蘇“紅色經(jīng)典

5、”批評處于停滯狀態(tài)。 第三章論述俄蘇“紅色經(jīng)典”批評之新視野，主要是新時期以來的研究。隨著中國思想解放運動的深入，文學(xué)批評重新回到正常的軌道。俄蘇“紅色經(jīng)典”批評從80年代開始逐步形成高潮，研究者以新的視野和新的方法顯現(xiàn)其本色，開掘其新意。俄蘇“紅色經(jīng)典”在“解經(jīng)典化”的過程中逐步被還原，一方面其中蘊含的與“經(jīng)典”不相融的“雜質(zhì)”被剝離，另一方面它們作為“經(jīng)典”的意義遭到顛覆或再經(jīng)典化。 第四章批評之批評，是在俄蘇“紅色