1997年之后的香港電影空間建構(gòu).pdf

1、空間敘事普遍存在于任何敘事中,但是人們卻未給予敘事中的空間以充分的肯定和重視,并對它進(jìn)行深入切實(shí)的研究。迄今為止的敘事學(xué)理論也大都重視對時(shí)間的研究,強(qiáng)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)在時(shí)間序列中的建構(gòu),忽視敘事中的空間作用.20世紀(jì)90年代后期,以列斐伏爾、福柯、愛德華.蘇賈、大衛(wèi).哈維、沙朗.佐京、詹姆遜等為代表的空間研究者的一系列理論,使得對空間的研究實(shí)現(xiàn)了重大學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向,為社會(huì)空間視角的城市研究提供了理論支持,此后空間理念在敘事中的作用被關(guān)注,而電影作為

2、時(shí)間和空間的綜合藝術(shù),空間則更具有至關(guān)重要的地位和作用,應(yīng)該重視空間研究,在敘事學(xué)的維度下研究空間問題.
　　本文從敘事學(xué)的角度入手,運(yùn)用空間理論,探討和研究香港電影在后九七時(shí)代的空間建構(gòu),試圖在進(jìn)行理論探索的同時(shí),將電影敘事空間作為研究對象,以97年之后的香港電影為樣本,探求香港電影在不同的敘事空間下帶給觀眾的不同的空間體驗(yàn),以此來對97年至今的香港電影空間展示的文化現(xiàn)象進(jìn)行分析,并對香港電影的發(fā)展予以展望.
　　本論文共

3、分為四個(gè)章節(jié).
　　第一章“電影中的空間與敘事”,首先介紹了空間理論的發(fā)展歷史和轉(zhuǎn)向,其次論述了空間敘事的內(nèi)涵以及敘事空間在功能層次上的類別.敘事空間是電影中直接呈現(xiàn)的用于承載故事的視聽空間,而空間敘事則是指利用空間來進(jìn)行敘事的行為過程,包括兩個(gè)層次方面的內(nèi)容:一是創(chuàng)作者所進(jìn)行的對故事空間的選擇、造型、表現(xiàn)和組合等工作,從而形成一部電影的敘事空間.二是指電影敘事空間本身的敘事性以及敘事空間的選擇和處理對故事中的人物、情節(jié)與敘事結(jié)構(gòu)

4、等的影像或制約.由此可見,一部電影的敘事空間中包含著空間敘事的結(jié)果,因此要研究電影的空間敘事必須首先研究電影的敘事空間.
　　第二章“香港電影的空間文化歷程”,簡要概述香港電影自興起之初到發(fā)展鼎盛,再到衰落的文化經(jīng)歷和不同時(shí)期的空間呈現(xiàn)特點(diǎn),分三個(gè)時(shí)間段探究香港電影人和香港電影中產(chǎn)生某些敘事空間的原因,并簡要介紹不同發(fā)展時(shí)期的空間呈現(xiàn):邵氏繁榮時(shí)期對“國”的意象的建構(gòu)、七八十年代嘉禾影片對“城”的意象的開拓以及90年代前期香港電影

5、中出現(xiàn)的“國”和“城”的空間變奏.
　　第三章從敘事空間的形成和建構(gòu)為切入點(diǎn),分析這一時(shí)期香港電影所建構(gòu)的空間意象:堅(jiān)守本土的“港式空間”和“無地域空間”的融合,并結(jié)合九七之后香港電影的代表作品,分析其空間造型和影像風(fēng)格.
　　第四章以第三章所論述的具體敘事空間展開來討論,將作為敘事手段的空間給觀眾所帶來的空間體驗(yàn)為主要論述對象,并深入探討在這種空間體驗(yàn)下所彰顯的文化現(xiàn)象,就香港電影中一些場景空間極其對應(yīng)的文化現(xiàn)象,以及他們

6、與影片敘事的關(guān)系進(jìn)行舉例說明.分兩個(gè)主要層次論述,一是香港電影中對自身身份的認(rèn)同,由“他者化”到融合的過程,二是對權(quán)力秩序的重構(gòu).
　　從空間的角度來研究香港電影,將電影的敘事空間和空間敘事以及空間體驗(yàn)與影像結(jié)合起來,具有很好的理論價(jià)值和實(shí)踐意義.本文立足于對敘事空間的分析,以97年之后的香港電影為文本,從眾多影片中選取具有代表意義的,對其敘事空間和空間敘事進(jìn)行探討,著重分析其空間造型表層下的“內(nèi)在故事”空間以及“體驗(yàn)”空間,并在