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1、在攝影出現(xiàn)之前,繪畫(huà)一直承擔(dān)著再現(xiàn)情境的敘事功能。大衛(wèi).霍克尼在《隱秘的知識(shí)》中推測(cè)了光學(xué)儀器對(duì)古典繪畫(huà)造型能力的影響。自馬奈以來(lái),繪畫(huà)進(jìn)入了現(xiàn)代主義階段。在現(xiàn)代主義繪畫(huà)中,巴爾蒂斯是一位旁觀者。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的日常世界,巴爾蒂斯是一位敢于挑戰(zhàn)日常感覺(jué)的大師。他運(yùn)用簡(jiǎn)化的、幾何形體式的人物造型,建構(gòu)具有陌生感的畫(huà)面,使其與現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離,進(jìn)而把觀者帶入另一個(gè)空間之中。一個(gè)看似現(xiàn)實(shí)卻又在現(xiàn)實(shí)之外,看似熟悉卻又陌生的精神世界。
霍珀則是一
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