歌劇《魔笛》中帕米娜詠嘆調(diào)的演唱版本分析.pdf

1、本文以歌劇《魔笛》中帕米娜的詠嘆調(diào)《我失去一切幸福》的不同演唱版本為對(duì)象進(jìn)行了研究。
　　 《魔笛》是沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?W.A.Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791)在1791年創(chuàng)作的一部歌劇。這部創(chuàng)作于作曲家晚年的歌劇，體現(xiàn)了作曲家一生的智慧和才華。特別是帕米娜的這首詠嘆調(diào)《我失去一切幸福》，在人物形象的描繪和藝術(shù)品質(zhì)上都達(dá)到了為后人敬仰的高度，堪稱莫扎特最優(yōu)秀的詠嘆調(diào)之一。因此，這首

2、詠嘆調(diào)成為世界樂(lè)壇上女高音歌唱家的保留曲目，很多優(yōu)秀的CD、DVD版本流傳于世。雖然國(guó)內(nèi)不乏對(duì)《魔笛》及帕米娜的研究，但大多是側(cè)重于演唱處理和形象塑造這樣的一般性概述，很少有對(duì)同一作品不同演唱版本的具體分析的。為了比較深入、全面地理解和演唱這首詠嘆調(diào)，筆者在眾多的演唱版本中選擇了凱瑟琳·芭桃(Kathleen Battle)，盧西亞·波普(Lucia Popp)，以及朱麗亞·克萊特(Julia Kleiter)的DVD版本進(jìn)行了探索性的

3、研究。這三個(gè)版本在國(guó)內(nèi)外廣受好評(píng)，三位歌唱家塑造了令人印象深刻的“帕米娜”形象，為我們提供了精彩的演唱和表演摹本。
　　 本文分為四個(gè)章節(jié)：
　　 第一章論述了歌劇《魔笛》的創(chuàng)作背景和簡(jiǎn)要?jiǎng)∏椤?br>　　 第二章介紹了三位歌唱家的藝術(shù)經(jīng)歷，以及相關(guān)演唱版本的信息。
　　 第三章分析了帕米娜詠嘆調(diào)《我失去一切幸?！返娜齻€(gè)演唱版本。從此曲的音樂(lè)風(fēng)格入手，結(jié)合芭桃、波普、克萊特三位歌唱家的嗓音特質(zhì)、歌唱技巧和性格特