舒曼賦格曲的寫作方法、創(chuàng)新特色和現(xiàn)實意義的研究.pdf

1、本文以舒曼《四首鋼琴賦格曲》op.72和《賦格形式的鋼琴小曲7首》op.126為研究對象，主要從主題、結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法三方面對作品進行詳細地分析，側(cè)重總結(jié)舒曼賦格曲的音樂語言特點，參照歷史背景資料和現(xiàn)存文獻對其創(chuàng)作手法、音樂風格進行分析、探討。客觀的闡發(fā)舒曼對復調(diào)音樂的繼承性和創(chuàng)造性，以及對復調(diào)音樂發(fā)展史的影響。 引言概述了舒曼的生活背景和學習經(jīng)歷，總結(jié)了他獨特的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風格。 本論文共分兩大部分： 第一部分

2、、由兩部分內(nèi)容構(gòu)成，分別對《四首鋼琴賦格曲》op.72和《賦格形式的鋼琴小曲7首》op.126進行概述與分析。 第二部分、分為兩部分內(nèi)容。 一是對舒曼的復調(diào)音樂語言進行分析、歸納和討論。從賦格主題的構(gòu)造特征、答題與對題、曲式結(jié)構(gòu)、織體形式、和盧語言這五方面總結(jié)了舒曼對復調(diào)音樂的繼承性和對音樂風格的獨創(chuàng)性。 二是結(jié)語部分：對舒曼復調(diào)音樂的創(chuàng)作評價與研究展望。通過從不同的角度對這兩部作品進行分析和討論，我認為舒曼晚期