論當下國產大片的藝術特征.pdf

1、本文對當下國產大片的藝術特征進行了評述。20世紀是一個世界經濟快速騰飛的時代，是科學技術迅猛發(fā)展的時代，是社會文化驟然轉向的時代，是人類審美觀悄然改變的時代。就是在這樣一個時代，電影，作為世界性的藝術，正在經歷超常規(guī)的跨越式發(fā)展。這一強勢猶如一股旋風，在電影市場正陷入疲軟的20世紀末期，席卷了中國。在國內外多種因素的刺激下，中國電影人開始了對“國產大片”的探索。從2002年張藝謀的《英雄》開始，中國在短短幾年的時間里，制造了包括《十面埋

2、伏》、《無極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》在內的五部“大片”。這些影片突破中國傳統(tǒng)的敘事風格，更多的強調視聽效果，以給觀眾帶來感官滿足為目的，因而制造了一場場華美的視聽盛宴。同時在敘事和主題內涵上也突破了原有的美學原則，淡化電影的敘事功能，使人物和故事都成為影像的符號，主旨內涵不再強調深刻性，影片“文以載道”的功能退居到了次要位置，而只是成為簡單消費和娛樂的工具。這是當下國產大片的主要藝術特征。然而，國產大片這種師從西方的產物，這種重