中國山水畫的新起點(diǎn)————從“融匯中西”角度讀釋李可染五十年代寫生作品引言.pdf

1、在李可染一生的藝術(shù)生涯中,二十世紀(jì)五十年代也許是對(duì)他藝術(shù)發(fā)展而言最重要的十年。這種重要性,不僅在于他從傳統(tǒng)學(xué)習(xí)中開始轉(zhuǎn)向師法造化,而且在于他從面對(duì)真山真水的寫生中對(duì)于審美對(duì)象的獨(dú)特發(fā)現(xiàn),并從中逐步完整的建立了他個(gè)人山水畫的風(fēng)格圖式。此后的三十年,他從語言提煉與境界升華的角度對(duì)這種風(fēng)格圖式進(jìn)行了強(qiáng)化與深化。顯然,如果沒有這十年對(duì)自然山水的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)以及從這種發(fā)現(xiàn)中建立起來的個(gè)性語言,那么,就沒有今天美術(shù)史中的李可染。筆者堅(jiān)持“知人論畫”的原

2、則,即正確的藝術(shù)分析,必須建立在對(duì)畫家藝術(shù)的思想形成,藝術(shù)的歷程和所受影響,畫家的個(gè)性等各方面因素,有了深入了解的基礎(chǔ)之上。并基于這種了解,把作品放到它所產(chǎn)生的歷史和文化背景中去進(jìn)行考察,才有可能做出比較切合實(shí)際的藝術(shù)分析。本文的目的,是總結(jié)歸納李可染五十年代寫生的特點(diǎn)和分析其原因,并試圖探索這些風(fēng)格的特點(diǎn)對(duì)可染圖式的形成的影響。
　　藝術(shù)的魅力,是在表現(xiàn)“真”的時(shí)侯,伴隨著“美”的感動(dòng)才產(chǎn)生的,李可染的五十年代山水,為我們展現(xiàn)了