論中國民族歌劇演唱風(fēng)格及技巧的演變——以三次高潮的代表作品為例.pdf

1、本課題分別以歌劇發(fā)展中三次高潮的優(yōu)秀代表作品《白毛女》、《江姐》和《原野》為例，通過這三個(gè)作品的對比和研究，試圖探究不同時(shí)期中國民族歌劇演唱風(fēng)格和演唱技巧的演變。
　　 本文由以下幾個(gè)部分構(gòu)成，緒論部分主要是對選題的背景、選題的研究意義選題的研究方法、國內(nèi)外有關(guān)本選題的研究現(xiàn)狀進(jìn)行了一個(gè)簡單的介紹及對中國民族歌劇的概念進(jìn)行了一個(gè)闡釋和界定。第一章主要是論述了中國民族歌劇從二十世紀(jì)二、三十年代到新時(shí)期的演變歷程，并對三次高潮代表作

2、品的故事情節(jié)及特點(diǎn)進(jìn)行了一個(gè)概述。第二章主要是對中國民族歌劇演唱風(fēng)格演變進(jìn)行一個(gè)分析，第一節(jié)先是對演變的原因進(jìn)行深層次的分析，如時(shí)代背景的變遷和音樂創(chuàng)作手法的改變等原因，第二節(jié)則是以三次高潮的代表作品為例，從演唱形式、演唱表現(xiàn)手法及表現(xiàn)力等更深層次的方面對中國民族歌劇的演唱風(fēng)格的演變進(jìn)行了分析。第三章繼而從氣息、共鳴、咬字吐字等技巧方面的差異對中國民族歌劇的演唱技巧的演變進(jìn)行深入的分析。第四章對中國民族歌劇的發(fā)展對中國聲樂發(fā)展道路的影響