衛(wèi)天霖油畫藝術(shù)研究.pdf

1、本文從衛(wèi)天霖(1898——1977)的藝術(shù)的經(jīng)歷出發(fā)，其中包括幼年啟蒙教育，東渡日本學(xué)習(xí)的經(jīng)歷和對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的演變過程，結(jié)合各個(gè)階段的時(shí)代背景和學(xué)術(shù)背景，來(lái)論述衛(wèi)天霖“具有中國(guó)文化底蘊(yùn)和獨(dú)特風(fēng)格面貌”油畫風(fēng)格的產(chǎn)生、特征、和結(jié)果。通過對(duì)現(xiàn)存作品的資料的分析，以及與他同時(shí)代留學(xué)海外的畫家們的風(fēng)格和藝術(shù)思想的比較研究，來(lái)解析衛(wèi)天霖的“具有中國(guó)文化底蘊(yùn)和獨(dú)特風(fēng)格面貌，油畫風(fēng)格的獨(dú)特性、歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)的影響。并確定他在油畫民族化方面探索的貢獻(xiàn)和在

2、中國(guó)早期油畫發(fā)展史中應(yīng)具有的地位。 根據(jù)現(xiàn)有的材料分析，衛(wèi)天霖的油畫應(yīng)初步形成于20年代在日本學(xué)習(xí)期間，發(fā)展、完善于解放后到文化大革命前，最后達(dá)到成熟升華是在衛(wèi)天霖逝世前的最后十年。他具有寫意性的具有表現(xiàn)主義傾向的藝術(shù)風(fēng)格(雖屬于寫實(shí)繪畫體系)與建國(guó)后的“藝術(shù)主流”模式格格不入，但他對(duì)油畫民族化的探索和他的藝術(shù)本身的魅力，對(duì)印象派和后印象派的揚(yáng)棄以及對(duì)民間美術(shù)的吸收，并把二者恰如其分的相結(jié)合方面具有不可磨滅的貢獻(xiàn)。他在中國(guó)早期的