郭熙與北宋山水畫的中期之變.pdf

1、五代宋初無疑是中國山水畫發(fā)展的一個(gè)高峰時(shí)期，荊浩、關(guān)仝、李成、范寬等大家都留下了足以照耀千古的經(jīng)典作品。他們真實(shí)的描繪了北方的自然風(fēng)貌，其作品有鮮明的樣式感，呈現(xiàn)為一種雄偉風(fēng)格，勢(shì)大力沉，有尚崇高而卑文秀的審美取向。 北宋王朝的建立結(jié)束了自唐末以來長期的分裂和戰(zhàn)亂局面，國家重新獲得統(tǒng)一。宋代的統(tǒng)治者們實(shí)行了“崇文抑武”的國策，廣開科舉，建立起發(fā)達(dá)的文官制度，特別是經(jīng)歷了慶歷新政和熙豐變法兩次大規(guī)模的變革運(yùn)動(dòng)，宋代社會(huì)在各個(gè)方面都

2、呈現(xiàn)出新的氣象，在新的社會(huì)氣象背后是人們價(jià)值觀和審美取向的變化，這些變化在流傳至今的山水畫中都有深深的烙印。11世紀(jì)北宋中期山水畫在承襲了五代宋初繪畫樣式的同時(shí)，其畫面流露出明顯的時(shí)代特征，這些代表了典型的北宋風(fēng)格。 長期以來，美術(shù)史的研究者在對(duì)兩宋不同的山水畫面貌作了詳盡論述和比較的同時(shí)，往往將五代北宋的山水畫風(fēng)貌簡單的歸納為一種雄偉風(fēng)格，對(duì)于其間的差異有所忽略或語焉不詳。而事實(shí)上，宋初山水只是五代風(fēng)格的一種延續(xù)，二者沒有明顯

3、的差異，但是隨著范寬在仁宗朝的去世和郭熙等人的誕生，到了11世紀(jì)的北宋中期，北宋山水畫已經(jīng)有了許多新的特點(diǎn)和鮮明的時(shí)代特征，當(dāng)然這些變化與宋代的社會(huì)環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系。 首先在風(fēng)格面貌上，北宋中期以來的山水畫已經(jīng)從五代宋初的渾厚雄強(qiáng)向沖逸和諧的畫風(fēng)轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)為一種剛?cè)岵?jì)的面貌，有了許多南派山水的特點(diǎn)。李成精煉含蓄的風(fēng)格成為社會(huì)上下效仿的對(duì)象，形成“一統(tǒng)”格局。其次，在畫面意境的營造方面，北宋中期以來的山水畫更加注重具體的詩

4、意呈現(xiàn)，“詩畫一律”的觀念深入人心，這改變了五代宋初山水畫那種寬泛的具有哲學(xué)意蘊(yùn)的追尋趨向。再次，隨著宋代以來儒家正統(tǒng)的重建和優(yōu)厚的文官待遇，這些加大了士人的向心心理，山水畫已經(jīng)逐漸失落了五代畫家那種山林隱士精神，而有很強(qiáng)的入世情懷和世俗化趨勢(shì)。最后，在經(jīng)歷了五代宋初的高峰之后，那些經(jīng)典佳作成為效仿的樣板，遠(yuǎn)離了真切的自然感受，北宋中期以來的山水畫呈現(xiàn)出程式化的傾向。當(dāng)然在這些變化的背后，更重要的是自宋代以來一種精致典雅審美趣味的形成，