論小說《八月之光》的復(fù)調(diào)特征.pdf

1、《八月之光》是美國著名現(xiàn)代主義小說家威廉·福克納的代表作之一。這部小說是福克納創(chuàng)作的篇幅最長、結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜及內(nèi)容最難理解的作品。本文運(yùn)用巴赫金的復(fù)調(diào)小說理論從文體學(xué)和敘述學(xué)的角度對作品進(jìn)行內(nèi)容和形式上的探討，揭示出作品所具有的復(fù)調(diào)小說特征，及其給作品帶來的深刻意義和深遠(yuǎn)影響。 本論文共分五個部分：引論；第一章、主人公的自我意識世界；第二章、作者的橫向藝術(shù)思維；第三章、作品的對話性；結(jié)論。 總論部分簡要介紹了作者?？思{及其

2、小說《八月之光》，并對巴赫金的復(fù)調(diào)理論進(jìn)行了簡單梳理。提出本論文的論題即為論證《八月之光》的復(fù)調(diào)小說特征。 第一章闡明《八月之光》所具有的第一個復(fù)調(diào)特征，即主人公的獨(dú)立的自我意識成了作品藝術(shù)描寫的主要成份。巴赫金認(rèn)為復(fù)調(diào)小說所塑造的主人公是思想的形象，思想本身成了作品描寫的對象。而《八月之光》中的主人公都具有這樣的特性。論文主要分析作品中的兩位主人公—克里斯默斯和莉娜。 第二章論證《八月之光》顯示了?？思{的橫向藝術(shù)思維模

3、式。作者在作品中描寫了一個多元的世界，在這個世界中，一切同時并存、相互作用，顯示了作品的“共時性”的特征；同時這種思維模式又使作品具有著重“瞬間”描寫的特征。 第三章闡釋《八月之光》的對話性。對話性是復(fù)調(diào)理論的核心和精髓，也是復(fù)調(diào)小說所具有的最顯著特征之一。而《八月之光》從內(nèi)容到形式都顯示出了無所不在的全面對話性。本文分別從“大型對話”和“微型對話”兩方面對作品加以解讀。通過具體分析小說結(jié)構(gòu)和人物組合原則的“對位性”闡明小說所具