論湖南花鼓戲與“民歌湘軍”的不解之緣.pdf

1、中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，不同的歷史時(shí)期產(chǎn)生了不同的劇種，從北雜劇、南戲、昆曲、弋陽腔、梆子、皮黃、京劇到各種民間小戲，從南到北，從西到東，流派五花八門，演唱方法千姿百態(tài)。它們生存在不同歷史條件下，把詩、樂、舞等各門藝術(shù)元素，以各種結(jié)構(gòu)形式綜合，在表演技巧和演唱方法上相互借鑒、吸收，形成現(xiàn)在的形式和規(guī)模。湖南花鼓戲正是這成百上千種戲曲中的一支，它深深地植根于中華民族文化的土壤，吸收、借鑒了各種民族民間音樂的精華，不斷發(fā)展完善，成為湖湘人民最熱愛

2、的藝術(shù)形式之一。民族聲樂則是在吸收西歐美聲發(fā)聲方法的同時(shí)繼承了戲曲、曲藝等傳統(tǒng)精華，并在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出來的一種科學(xué)的、民族化的演唱與表演藝術(shù)。
　　從上面的定義我們不難看出，民族聲樂演唱跟戲曲、曲藝等傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)是分不開的，它是從戲曲、曲藝和民間歌唱的發(fā)聲技術(shù)元素中提煉升華出來的符合特定規(guī)范的歌唱。
　　湖南花鼓戲作為地方傳統(tǒng)戲曲之一，它的表演性、抒情性和藝術(shù)性，對(duì)我國(guó)民族聲樂的豐富和發(fā)展具有許多可鑒之處，眾多的知名

3、湘籍歌唱家都曾得益于湖南花鼓戲藝術(shù)的浸濡。而“民歌湘軍”正是這樣一批在湖南花鼓戲的滋養(yǎng)下成長(zhǎng)起來的民族聲樂歌唱家。她們有李谷一、吳碧霞、張也、雷佳、王麗達(dá)等等，她們都將花鼓戲獨(dú)有的潤(rùn)腔方法運(yùn)用于民歌演唱中，取得了良好的藝術(shù)效果，于是也有了“湖南人會(huì)唱歌”、“湖湘出金嗓子”，這樣一些被大家公認(rèn)的說法。
　　筆者身為湖南人，從小就接觸花鼓戲，尤其是鄉(xiāng)下辦紅白喜事都會(huì)請(qǐng)當(dāng)?shù)氐幕ü陌鄟沓习胩?，所以?duì)花鼓戲的很多曲目都非常熟悉。學(xué)習(xí)民族聲