試析肖邦瑪祖卡舞曲、波羅涅茲舞曲中的民族主義精神.pdf

1、肖邦的鋼琴音樂在西方音樂史上占有舉足輕重的地位，他創(chuàng)造了一種19世紀(jì)浪漫主義最理想的鍵盤風(fēng)格。肖邦將一生的創(chuàng)作活動(dòng)幾乎全部傾注在鋼琴音樂領(lǐng)域。 他來自一個(gè)民族性很強(qiáng)的富有獨(dú)特情調(diào)的國家一波蘭。加上他從小培養(yǎng)的愛國精神，以致他的鋼琴音樂創(chuàng)作始終是與波蘭的生活和波蘭的民間藝術(shù)緊密相連的。在他的作品中，始終用自己民族的音樂語言，表達(dá)著對受壓迫的祖國的熱愛，這也是他藝術(shù)的一生始終不渝的基本思想內(nèi)容。再加上肖邦處在浪漫主義時(shí)期，而這個(gè)時(shí)期

2、的音樂也比以往任何時(shí)期更注重音樂的民族性。所以綜合來說，肖邦無疑是民族作曲家。 全文分為四章。第一章介紹一下在浪漫主義時(shí)期音樂的特征以及民族主義音樂形成的歷史環(huán)境和肖邦總體創(chuàng)作風(fēng)格特征。 第二章是全文的重點(diǎn)論述部分。這章分別從瑪祖卡舞曲和波洛涅茲舞曲的起源、特點(diǎn)和具體分析譜例來闡述瑪祖卡舞曲和波洛涅茲舞曲中的民族主義精神體現(xiàn)。 第三章介紹一下浪漫主義時(shí)期中的民族主義與肖邦作品中民族主義精神的融合。 第四章