《花間集》屏風(fēng)和屏風(fēng)畫意象研究.pdf

1、《花間集》中，描述屏風(fēng)的詞作達(dá)到全部詞作的19％，大大超出唐詩(shī)和宋詞中對(duì)屏風(fēng)描寫的比例。這主要有三個(gè)方面的原因，第一是屏風(fēng)自漢代以來成為與床帳同樣重要的臥具，第二是屏風(fēng)自魏晉以來成為主要的繪畫媒介，第三是花間詞以閨情描寫為主的特點(diǎn)。
　　《花間集》中的屏風(fēng)與屏風(fēng)畫意象與《全唐詩(shī)》、《全宋詞》相比，描寫屏風(fēng)及屏風(fēng)畫意象的比例最高，屏風(fēng)畫中山水畫的比例大大增加、人物畫的比例更低。這可與繪畫史相互印證，證實(shí)《花間集》所在的晚唐五代時(shí)期正

2、是山水畫逐漸成為畫科主流、人物畫開始式微、花鳥畫也逐步興盛的時(shí)期。
　　《花間集》中的屏風(fēng)和屏風(fēng)畫意象以及其他花間詞作，展現(xiàn)出設(shè)色艷麗、布局精巧的人物、花鳥、山水形象，整體上呈現(xiàn)出鮮明生動(dòng)的畫面感，讓人印象深刻。這是因?yàn)椋ㄩg詞人常常將繪畫藝術(shù)的設(shè)色布局和繪畫作品的視覺效果借用于詞中，采用繪畫藝術(shù)的設(shè)色、布局方法，利用文字媒介，將已有畫面（屏風(fēng)畫）和詞人頭腦中的畫面（真實(shí)或想象之景）再現(xiàn)出來，從而在讀者頭腦中形成栩栩如生的視覺形象