淺談吳昌碩寫意花鳥畫中線條的藝術(shù)魅力.pdf

1、“線”之于國畫，為畫之“骨”，無“線”即“沒骨”。唐代張彥遠(yuǎn)曾在《歷代名畫記》中提出“無線者非畫也”，由此可窺“線”于國畫之重位。
　　線條是國畫立身之本，古有“十八描”，近現(xiàn)代又有各種“線”出現(xiàn)，綜觀古今，我認(rèn)為，“線”之形式約有兩種:一種為具象呈現(xiàn)，即畫中視覺所見之“線”，各種或長短、或粗細(xì)、或濃淡，變化交錯，質(zhì)感形態(tài)各異的線條;一種為隱性存在，即畫所體現(xiàn)、心有所感、意有所繪之“線”，為“氣”，為“勢”，“氣”“勢”貫通，轉(zhuǎn)承

2、有致，或酣暢通達(dá)，或氣韻恢宏，皆由畫之“氣”“勢”所造，此二者于畫中互補(bǔ)互生、相應(yīng)相和，方構(gòu)成佳作。中國畫千百年的歷史，“線”的變化發(fā)展莫不圍繞其左右展開。在慢慢國畫發(fā)展歷程中，對中國畫“線”之變革產(chǎn)生影響的畫家不可勝數(shù)，吳昌碩是其中熠熠閃光的明星。
　　本文通過對吳昌碩繪畫風(fēng)格的分析，從“書法”和“篆法”兩方面，強(qiáng)調(diào)書法用筆和金石味在中國畫中的“線”的表現(xiàn)，突出“線”在中國畫中的重要作用。同時也強(qiáng)調(diào)在研習(xí)花鳥畫中的同時，也要加強(qiáng)