李富一現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)作品研究.pdf

1、油畫(huà)作為源于西方的繪畫(huà)藝術(shù)，在她作為異域文化進(jìn)入中國(guó)的百年歷史中，經(jīng)歷了從完全“西化”到不斷吸收西方油畫(huà)的技巧技法，并與中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)相結(jié)合而逐漸實(shí)現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)“本土化”的不凡歷程，在這種“西畫(huà)東漸”的過(guò)程中，我們不得不提及的是中國(guó)朝鮮族現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的發(fā)展史，而在這段不長(zhǎng)的歷史中最無(wú)法讓人忘懷的是中國(guó)朝鮮族油畫(huà)取得的不菲業(yè)績(jī)。這些不菲業(yè)績(jī)的取得，讓人們不得不提及它一路走來(lái)的艱難歷程。在朝鮮族美術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，李富一所起的作用是無(wú)法

2、被磨滅的。
　　中國(guó)朝鮮族作為一個(gè)遷入民族，他獨(dú)特的地理環(huán)境和社會(huì)歷史背景注定了他美術(shù)文化發(fā)展的不尋常性。他美術(shù)文化發(fā)展的不尋常性主要來(lái)自它發(fā)展的兩個(gè)不同時(shí)期，文化發(fā)展的“一元化時(shí)期”和“多元化時(shí)期”是中國(guó)朝鮮族美術(shù)發(fā)展的兩個(gè)重要時(shí)期。本文則是以中國(guó)朝鮮族現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的創(chuàng)作為例，以中國(guó)朝鮮族美術(shù)史上的第二代畫(huà)家李富一的油畫(huà)創(chuàng)作為切入點(diǎn)，從李富一的藝術(shù)生涯、油畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式和作品的色彩造型能力等多個(gè)方面入手，并結(jié)合20世

3、紀(jì)50——90年代，風(fēng)云變幻的中國(guó)社會(huì)歷史背景下油畫(huà)發(fā)展的歷史史例，分析研究李富一在朝鮮族現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)創(chuàng)作上由“革命”到“民俗”、由完全“西化”到逐漸“本土化”的創(chuàng)作過(guò)程，闡述了他在中國(guó)朝鮮族現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的創(chuàng)作，從“政治性”題材到“民俗性”題材不斷轉(zhuǎn)變發(fā)展的不尋常歷程中所起的重要作用，以此來(lái)論證李富一在中國(guó)朝鮮族美術(shù)特別是現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中的重要地位。從而為研究中國(guó)朝鮮族美術(shù)從“一元化時(shí)期”到“多元化時(shí)期”的發(fā)展?fàn)顩r、界定中國(guó)朝鮮