實景寫生與花鳥畫創(chuàng)新初探.pdf

1、在花鳥畫的學習與創(chuàng)作實踐過程中,尤其在深入生活進行野外實景寫生的過程中,作者體會、感悟到實景寫生對花鳥畫創(chuàng)新發(fā)展的重要性。而當下花鳥畫創(chuàng)作中呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)模式的一味模仿以及過多注重制作效果,閉門造車,陳陳相因的現(xiàn)象使中國畫的精神內(nèi)涵嚴重缺失,影響了花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展。在這樣的時代語境下作者重提寫生,并且根據(jù)自己的寫生實踐和對古代畫論的深入研讀,以及對現(xiàn)有材料分析的基礎上進行了實景寫生與花鳥畫的創(chuàng)新關系的探索研究,希望能使更多的人走出畫室、

2、走進自然、走入生活去體察與感悟,去進行實景寫生。
　　 實景寫生的過程并非傳統(tǒng)思維模式和傳統(tǒng)筆墨關系的再現(xiàn),而是以傳統(tǒng)為基礎,它既堅持中國畫的文化特性和本質(zhì),又使其充滿現(xiàn)代精神和時代氣息,是在自然感悟中對傳統(tǒng)的一種升華和再造,對固有程式的一種突破和重組,是對傳統(tǒng)的一種繼承和發(fā)展。作者認為花鳥畫家只有堅持寫生運用自己獨有的視角,通過對自然物象的提煉和升華,在實景寫生過程中畫家的想象、聯(lián)想等心理因素的積極參與,才能實現(xiàn)客觀事物的主觀