試論蒙特威爾第牧歌多樣性特征.pdf

1、蒙特威爾第是歐洲重要的音樂(lè)家，也是歐洲音樂(lè)藝術(shù)文藝復(fù)興時(shí)期至巴洛克時(shí)期的橋梁。他的創(chuàng)作涉及聲樂(lè)、歌劇、器樂(lè)、牧歌等領(lǐng)域。牧歌是貫穿他一生的音樂(lè)體裁，他的不少作品都遺失了，現(xiàn)存的還有十二卷牧歌，約250首，他的牧歌風(fēng)格廣泛，全面的反映了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期至巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的變化與發(fā)展，并且這種多樣性風(fēng)格對(duì)后世的歌劇、聲樂(lè)、器樂(lè)產(chǎn)生了廣泛的影響。
　　 本文試圖以蒙特威爾第具有代表性的牧歌作品片段為切入點(diǎn)，對(duì)其牧歌的主題思想、音樂(lè)風(fēng)

2、格、社會(huì)功能等方面所呈現(xiàn)出的多樣性特征作了全面的分析；并從外在條件—巴洛克時(shí)期音樂(lè)理論的發(fā)展、樂(lè)器制造業(yè)的進(jìn)步、音樂(lè)印刷業(yè)的興起，以及內(nèi)在動(dòng)力—蒙特威爾第的內(nèi)在音樂(lè)美學(xué)價(jià)值觀、開(kāi)明的思想、他所受的雙重文化的影響、結(jié)合他坎坷的人生遭遇，對(duì)這種多樣性形成的原因作了深入的探究；最后，對(duì)其牧歌創(chuàng)作多樣性的后續(xù)影響作了力所能及的分析。
　　 16世紀(jì)的意大利牧歌的發(fā)展在意大利經(jīng)過(guò)了早期、中期和晚期三個(gè)階段。蒙特威爾第牧歌創(chuàng)作的歷程分為三個(gè)

3、時(shí)期：克雷莫納時(shí)期、曼圖亞時(shí)期和威尼斯時(shí)期。從克雷莫納到威尼斯，蒙特威爾第的牧歌創(chuàng)作在技法上越來(lái)越成熟，風(fēng)格上突破傳統(tǒng)，他后期的牧歌被人稱(chēng)作“現(xiàn)代牧歌”。他的牧歌全面的反映了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期至巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的變化與發(fā)展，呈現(xiàn)出多樣性特征。
　　 蒙特威爾第牧歌多樣性的特征表現(xiàn)在以下幾方面：一是主題思想的多樣性，16世紀(jì)意大利傳統(tǒng)牧歌音樂(lè)的主題比較單純，多以描寫(xiě)“愛(ài)情故事”為主題的，蒙特威爾第牧歌有愛(ài)情、平靜和戰(zhàn)爭(zhēng)三個(gè)主題，并

4、且折射出人文主義與宗教思想的交織；二是牧歌風(fēng)格具有多樣性，他的牧歌音樂(lè)既表現(xiàn)出清晰、典雅，輕松、愉快，嚴(yán)肅、悲情的格調(diào)，又兼有合唱、協(xié)奏、戲劇沖突等多樣的體裁風(fēng)格；三是他的牧歌也體現(xiàn)出多樣的社會(huì)功能。
　　 蒙特威爾第牧歌多樣性特征的形成的原因是多方面的，其中16世紀(jì)意大利社會(huì)音樂(lè)美學(xué)理論、器樂(lè)與音樂(lè)印刷術(shù)的發(fā)展為牧歌多樣性特征的形成提供了外部條件。但是他“歌詞第一，音樂(lè)第二”美學(xué)價(jià)值觀是其牧歌作品多樣風(fēng)格產(chǎn)生的根本原因。他強(qiáng)調(diào)

5、樂(lè)調(diào)和節(jié)奏必須服務(wù)于歌詞，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)要激起聽(tīng)眾的情感。另外，生活中他受到人文主義精神與宗教文化的雙重影響，坎坷的生活遭遇，事業(yè)上遭受的挫折，以及他開(kāi)明的態(tài)度，善于接受新思想、吸收流行中的新元素的性格也是他牧歌多樣性特征產(chǎn)生的重要內(nèi)因。
　　 蒙特威爾第牧歌的多樣性特征，對(duì)后來(lái)歐洲的歌劇、器樂(lè)、聲樂(lè)產(chǎn)生了廣泛的影響，如他的學(xué)生卡瓦利的就歌劇保留了蒙特威爾第式的“激動(dòng)風(fēng)格”。
　　 筆者認(rèn)為，了解蒙特威爾第牧歌音樂(lè)中的多樣性特