是藝術(shù)家適應(yīng)環(huán)境還是環(huán)境造就了藝術(shù)家.pdf

1、本文重點(diǎn)論述在當(dāng)代生存環(huán)境復(fù)雜多變，信息高度發(fā)達(dá)，物質(zhì)資源比以往任何時(shí)候都要豐富而且還會(huì)更加豐富的情況下，畫家采取什么心態(tài)面對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。 在第一章主要論述生存環(huán)境對(duì)畫家積極方面影響。第一部分論述工業(yè)革命帶來得社會(huì)變革帶給人們?nèi)碌囊庾R(shí)。印象派的表達(dá)方式適應(yīng)了時(shí)代的變化，給人們帶來了巨大的視覺沖擊。詳細(xì)分析馬奈的《奧林匹亞》、《草地上的午餐》和莫奈的《圣拉查爾火車站》。第二部分論述八十年代初，改革開放帶來的深刻變化，

2、農(nóng)民狀況反映最強(qiáng)烈，這激發(fā)了藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感。并詳細(xì)分析了代表作羅中立的《父親》，陳丹青的《西藏組畫》。本文第二部分論述生存環(huán)境對(duì)畫家的負(fù)面干擾。主要從大眾文化的普及是高級(jí)藝術(shù)處于大眾文化消費(fèi)的邊緣，國(guó)內(nèi)、外大型展覽的“策展人”制，使畫家地位變?yōu)閺膶伲囆g(shù)場(chǎng)機(jī)制是行畫流行。從這三個(gè)方面來闡釋生存環(huán)境是一把雙刃劍，有利也有弊。文中第三章主要論述復(fù)雜的環(huán)境中，藝術(shù)家對(duì)生存環(huán)境的態(tài)度還是起決定作用的。第一部分否定高更回避現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，肯定對(duì)藝術(shù)