“一個人”的圖像——劉野繪畫研究(1991-2010).pdf

1、劉野作為60年代出生藝術(shù)家，與1960這代人一樣都經(jīng)歷了人生中最重要的節(jié)點:文革與改革開放。60這一代經(jīng)歷過急速發(fā)展的社會文化變革，面臨過消費(fèi)時代的來臨與大量先進(jìn)西方思想的涌入，他們既帶有文革時期留下的情感烙印，又懷揣著對新事物的好奇，急切地釋放個人意識并偏執(zhí)地彰顯自我。劉野他雖身在其中，但與他人的藝術(shù)表現(xiàn)稍有不同，他很少關(guān)注沉重嚴(yán)肅的議題而轉(zhuǎn)向自我世界的建構(gòu)之中，他通過一副副天真無邪的童顏面孔或感傷或戲謔的旁觀這個現(xiàn)實世界，并將感悟與

2、訴求融入自身，構(gòu)建出一個具有多重性及可閱讀性的文本的世界。這也使得他成為重要而有意義的研究案例。
　　本文將以劉野繪畫中“一個人”的圖像為主線，以數(shù)據(jù)佐證此現(xiàn)象存在的同時，就作品中蘊(yùn)含的“個人”特質(zhì)、自我意識表述與其中的感傷疏離為關(guān)鍵語匯，探討劉野的藝術(shù)對他個人、社會及中國當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實意義。在緒論中筆者將敘述本文的選題緣由，研究現(xiàn)狀以及意義，并將正文主要分為以下三個部分:
　　第一部分:對劉野繪畫現(xiàn)象“一個人”的圖像做界定

3、與釋疑，并借用描述統(tǒng)計的方法對此現(xiàn)象進(jìn)行佐證。同時對“一個人”的圖像的來源及影響因素做一個溯源。最后一節(jié)則從視覺圖像所隱射的心理狀態(tài)來分析劉野的心境。
　　第二部分:該部分是本文的主體，針對圖像主題及內(nèi)容將劉野的創(chuàng)作分為三個具體指向并探究背后的自我意識表述，即自畫像的自我意識表述，以他人形象映射自我意識的表述及對集體主義影響下“千人一面”的諷刺。并在其中探討個人獨(dú)醒的堅守與感傷問題。
　　第三部分:結(jié)合劉野1991-2010