揮之不去的東方情結(jié)——淺談?dòng)∠笈蓵r(shí)期的繪畫與中國民間木刻版畫.pdf

1、西方畫壇在19世紀(jì)發(fā)生了一次重大的轉(zhuǎn)折，上半期還是古典主義畫風(fēng)占據(jù)統(tǒng)治地位，到了下半期就開始出現(xiàn)反叛運(yùn)動(dòng)，最終導(dǎo)致“印象畫派”的產(chǎn)生和整個(gè)歐洲畫風(fēng)的根本性改變。在這一轉(zhuǎn)變的過程中，作為遠(yuǎn)東國家的日本始終扮演著一個(gè)重要的角色。 至于日本版畫對(duì)歐洲畫壇造成強(qiáng)烈沖擊，引起地震般轟動(dòng)后果的，是人們對(duì)日本美術(shù)具有的特質(zhì)贊嘆不已。印象派畫家們一方面對(duì)日本作品深深贊嘆，一方面以各自不同的方法，從中學(xué)習(xí)能更好表現(xiàn)自我本身的手段。這里不是研究日本

2、版畫對(duì)西洋藝術(shù)，尤其是對(duì)印象派畫家的“影響”這個(gè)微妙問題的場(chǎng)合。但是可以有趣的看到，從這“日出之國”傳來的“奇跡”，燃燒起馬奈、莫奈、德加、高更，以及凡高等其他許多畫家的熱情。 在日本進(jìn)入近代，吸收西方繪畫因素之前，它的繪畫發(fā)展總是在一時(shí)期內(nèi)，向著中國風(fēng)格的方向變化。西方學(xué)術(shù)界公認(rèn)：日本繪畫的主流來自中國，甚至日本文化相當(dāng)程度上是中國文化的旁枝。日本版畫史家們對(duì)此也是一致看法：日本版畫的發(fā)展如果離開了對(duì)中國版畫的借鑒和吸收，是不

3、可能想象的。 本文將從日本浮世繪及中國民間木刻版畫兩個(gè)方面來探討印象派時(shí)期的繪畫變革形成因素。當(dāng)然，這并非筆者研究此文章的最后目的。筆者想通過分析木刻版畫對(duì)日本浮世繪的重大影響、日本浮世繪對(duì)印象派諸畫家的重大影響及中國木刻版畫對(duì)印象派時(shí)期畫家的潛在影響，從而引出對(duì)中國民間美術(shù)的幾點(diǎn)思考： 其一：中國的民間美術(shù)永不消失包括民間藝術(shù)在內(nèi)的中國傳統(tǒng)藝術(shù)是中國農(nóng)業(yè)社會(huì)幾千年特定的文化背景與生產(chǎn)方式釀造而成的。我們沒有任何理由，也