對中國現(xiàn)當(dāng)代水墨畫抽象性問題的探討.pdf

1、本文圍繞中國畫“器”與“道”的辯證關(guān)系，對中國水墨畫中抽象性繪畫語言的時代性轉(zhuǎn)換這一現(xiàn)象進(jìn)行論述與分析，從中西方文化異同的角度出發(fā)，按照傳統(tǒng)、近代、現(xiàn)代、當(dāng)代的歷史銜接關(guān)系，闡述了中國現(xiàn)當(dāng)代水墨畫抽象性的美學(xué)根源及其演變與發(fā)展的歷程。并通過本人對實驗水墨的實踐進(jìn)行研究、分析，探索當(dāng)代水墨畫在中西文化藝術(shù)的碰撞、滲透與交融中，如何作出自己的文化和審美選擇，從而在世界藝術(shù)大融合的道路上健康持久的發(fā)展。 本文主要從三大部分進(jìn)行論述：

2、 第一部分介紹中國現(xiàn)當(dāng)代水墨畫抽象性的歷史淵源。中國古代哲學(xué)中的“老莊”思想，奠定了中國畫抽象性的哲學(xué)基礎(chǔ)，使中國自古以來就有了“形”“神”抽象思維的分化。中國繪畫從起始對毛筆與墨汁材質(zhì)的選擇，也預(yù)示了中國畫繪畫語言抽象性元素的必然。 第二部分闡述現(xiàn)當(dāng)代水墨畫抽象性的演變與發(fā)展。由于受西方文化的沖撞及自身生存發(fā)展的需求，中國水墨畫的抽象性因素在時代的潮流中演變著。當(dāng)代水墨畫所表現(xiàn)出來的兩種抽象性形態(tài)是歷史發(fā)展的必然。意象形