淺析素描造型語言在近現(xiàn)代山水畫中的運用.pdf

1、素描作為一種最基本的繪畫表現(xiàn)形式,發(fā)展到如今它面對和解決的是繪畫藝術(shù)當中最基礎、最本質(zhì)的問題。它作為一種造型藝術(shù),要想表達繪畫者的各種感受與思想,就必須把基本的“造型語言”放在首要的位置,它包括“點、線、面、形,以及結(jié)構(gòu),空間感,光感,質(zhì)感等。在中國上下五千年的歷史長河中,作為一種社會意識形態(tài)而存在的“藝術(shù)”,始終伴隨著政治經(jīng)濟的發(fā)展而發(fā)展著,他也是中國的傳統(tǒng)文化之一。中國畫,作為中國博大精深的文化底蘊之一,以其獨特地精神面貌和表現(xiàn)手法

2、存在著發(fā)展著,它以“神韻”“筆墨”為主調(diào)為人類所共識。山水畫在中國的傳統(tǒng)繪畫當中占據(jù)著十分重要的地位,也有著非常悠久的歷史。但是作為美術(shù)基礎課程的“素描”與中國的山水畫之間到底有什么樣的千絲萬縷的關(guān)系,本論文通過重點論述素描造型語言中的“點、線、面、形,以及結(jié)構(gòu),空間感,光感,質(zhì)感”在近現(xiàn)代山水畫當中的體現(xiàn)與運用,通過列舉分析李可染、林風眠、徐悲鴻、賈又福等具有代表性的山水畫家以及他們的代表作品,揭開了素描的“造型語言”與中國山水畫之間

3、存在著的千絲萬縷的關(guān)系。
　　我們都知道,在現(xiàn)如今每一位具有美術(shù)功底的藝術(shù)家、美術(shù)愛好者、藝術(shù)類院校的藝術(shù)生等,他們幾乎都具有一定的素描功底,無論他們最后是選擇哪一美術(shù)門類,中國畫、油畫或是設計等等,“素描”這一基本功訓練都是必不可少的,本文以此為切入點展開論述,最終回歸到如何促進中國山水畫的新發(fā)展上來,在新的社會文化背景下發(fā)展演變著,在傳統(tǒng)文化的大的歷史背景下,中國的山水畫呈現(xiàn)出了日新月異的表現(xiàn)形式,朝著多元化的方向發(fā)展著,即便